好莱坞为开拓中国市场而把中国文化元素添加到其电影的视觉设计和营销宣传当中①，早已是大家熟知的做法。这不仅包括改编自中国的古典故事抑或文化标志的《花木兰》《功夫熊猫》等系列动画电影，还包括呈现中华服饰、中华饮食和文房四宝等具有代表性的中国文化符号的美国电影。这些影片在视觉效果和技术层面的水平大多是可观的，它们通过面向中国和其他许多国家的市场推广，取得了不少经济收益。不过，近年来中国动画电影的创作能力及制作水平跻身国际先进行列也是有目共睹的事实，笔者也看到有越来越多融入了中国文化原型的本土动画作品在市场上成绩斐然，呈现出中国传统文化的独特魅力，获得国内观众的普遍赞许。例如2025年上映的《哪吒2》跻身中国动画史最卖座影片行列，代表着中国动画在电影产业上的重大革新与突破②。随着这种通过先进数字技术手段呈现本土文化原型的尝试大获成功，中国动画也开始拓展属于新时代的国际大市场，而跨文化的交流及跨国合作也慢慢成为动画电影创作的一个新的探索方向。本文主要关注的就是这种交流合作中的“文化原型”。

“文化原型”（cultural archetype）这个概念，是瑞士心理学家卡尔·荣格（CarlGustavJung）最早提出的，指的是在人类集体潜意识中根深蒂固的普遍象征和模式①，它在跨文化传播进程中一般会经历重新阐释或者发生形变。众多的文化原型会在各自不同的文化以及社会当中以类似的方式呈现出来，并且在神话、宗教、文学艺术作品里被广泛运用。……