2023年年底，一则关于知名流行乐团演唱会声音鉴定的视频一度在网上引起轩然大波：视频中，一位音乐博主借助音频软件对网友提供的演唱会现场录音进行了关于是否假唱的鉴定。该视频分三期更新完成，总播放量接近九百万次，被转发十余万次。①无独有偶，更早些时候，歌手汪峰就一首颇具争议的流行歌曲《乌梅子酱》发表了视频形式的评论②，在全网范围内二次推动了针对这首歌的探讨。可以说，借助日益便捷的影像技术以及视频自媒体平台的巨大影响力，音乐评论的影像化趋势近年来越发显著一—随着此类平台已经成为许多乐评人的新阵地，音乐评论也正步人影像时代。深人观察当下的这些“影像乐评”不难发现，从传统纸质媒体到移动互联网视频媒体，媒介的变迁不只带来了传播方式的更迭，更为音乐评论的内容生产提供了多样化、有多种技术支撑的崭新可能性，甚至可谓在传播过程中实现了语言、文化、机制等方面的模式重建。

然而，同样值得注意的是，“影像乐评”的发展目前仍处在一个较为“粗犯”的阶段。如果将音乐评论本身看作对音乐作品和音乐人的尽量客观的分析，那么“对音乐评论的评论”同样必不可少—探究当前“影像乐评”的内容创作、传播策略与潜在风险等，观照其模式构建，当可更加理性地对这一新生事物当前在我国的实践情况作出反思，进而推动其高品质发展。

一、音乐评论的时代语境

“音乐评论，评论什么？……