施玉亭

（成都理工大学 四川 成都 610059）

电影符号学是通过对影像的符号性、影像符号的叙述方式以及影像叙述的艺术特征这三点来分析电影语言，其研究重点不是电影艺术领域中的美学价值，而是研究电影中影像符号的表意法则。电影符号学给电影理论注入了科学主义精神，对于电影文本的研究具有重要的启发价值和意义。《狗十三》是由导演曹保平执导的电影，影片中隐含了诸多电影符号学的思想，包括符号矩阵、八大组合段、影像符号等，既让影片摆脱了空洞叙事，赋予了影片更深刻的含义，也为观众留下了很大的解读空间。

一、符号学与电影符号学

索绪尔和皮尔斯作为符号学研究的代表人物，认为社会上一切现象都可以被视为一种符号，且这些符号具有特定的象征性和明确的指向性。符号学理论的核心是现象背后的意义以及如何从现象中挖掘出其背后的深层含义和本质问题。当将符号学的研究方法被运用到电影文本分析中，也就构成了电影符号学。

1964 年，学者克里斯蒂安·麦茨在法国《通讯》上发表了文章《电影：语言还是言语？》，标志着电影符号学的诞生。电影符号学并不是完全的文学叙述学，而是一门综合了电影理论、叙述学、符号学的理论，使得电影研究进入了真正的理论时代。从发展进程来看，电影符号学可以分为“第一符号学”和“第二符号学”。“第一电影符号”以索绪尔的结构主义语言学为理论基础，运用了索绪尔语言和言语、所指与能指的理论来研究电影结构；……