田晶晶

摘要：曾熙是清末民初颇有声名的书法家。清末民初时期，书家之间的书札往来十分普遍和盛行，甚至成为当时文人书家书法作品的主要来源。曾熙的信札作品存世较多，依据书体大致可分为行书与小楷两类。本文从曾熙的书学成就及信札书法存世概况入手，探究曾熙信札的艺术特征，以及对曾熙信札书法的用笔等进行分析，讨论曾熙信札作品对后世书法创作的借鉴意义，旨在对曾熙信札书法有更为全面的认识。

关键词：曾熙;信札书法;艺术特征

一、曾熙书学成就

曾熙是清末民初的书画大家、教育家，学者。由于其书学造诣，时有“北李南曾”之说。作为“北李”的李瑞清，评价其书法时多取法石鼓文、华山、史晨、太傅、右军、大令，尤好鹤铭、般若等。

在1916年6月1日，《申报》刊登了《海上又来一书家》介绍曾熙书法：“衡阳曾季子先生名熙，......与清道人同学书，书名满天下，......先生书与清道人相颉颃，清道人夙自负，於时贤书无所可否，独好先生书，以为有晋人风，其书名贵可想而知。[[]]还与黄宾虹、吴昌硕、李瑞清、并称为“海上四妖”近代海派领军人物之一。曾熙对碑帖均有涉猎且用功尤勤，在追求传统的基础上推陈出新，体现了勇于探索的精神与开拓意识。此外，曾熙不仅在书法实践中成就卓著，他在书法美学上也具有独特的思想理念。他的书法的美学思想大致可以总结为“天机浑然”的美学思想，以及“气含神充”的审美标准。

二、曾熙信札书法的艺术特征