郑 睿

对于“新主流大片”的名词，最早见于马宁在《新主流：对国产电影的一个建议》一文，虽然在这篇文章中提到了“新主流电影”，但更多的是针对当时内地影坛以“第六代”艺术片为主现象提出的，主张制作融合艺术和商业的“新主流电影”。学者陈旭光认为，可以从“主旋律电影商业化”“商业电影主流化”“艺术电影主流化”三个方面来理解“新主流的大片”。“新主流大片”的概念提出，打破艺术、商业、主旋律三分传统，并吸收了主旋律电影、商业电影、艺术电影经验，对传统三类电影进行融合重塑。在内涵上，“新主流大片”有很大的包容性，无论是“商业化的主旋律电影”“主流化的商业电影”“大众化的艺术电影”，都可以归类为“新主流大片”。本文主要以“商业化的主旋律电影”为研究对象，重点探索这类电影在剧情结构、历史表达、美学风格上是如何对吸收和汲取传统戏曲的经验和手法，并形成独有的文化风貌。

一、“布关串目”：戏剧剧作结构一脉相承

中国戏曲有着自身独特的戏剧结构的艺术，在传统戏曲的理论体系中，其被称之为“布关串目”。大致说来，传统戏曲要求“非奇不能传”，通常在结构时间和空间的过程中，将情节、事件打碎，再用线将其纵向串联，即“曲之章法”，“累累乎端如贯珠”，即中国戏曲的情节、冲突和场面都以点状的形式出现，且受线性排列的规范。它所追求的是表现一种纵向的线性叙事艺术的美。传统戏曲在谋篇布局、悬念设置、叙事节奏上的技巧与方法，在当下的“新主流大片”的叙事中得到了巧妙运用。……