全婉仪

内容摘要：李子柒的“春日鲜花宴”视频于2020年上巳节当天发布。与她以往的视频作品相比，该视频在内容和意蕴上都呈现出了一些不同的特点。因而以罗兰·巴特的意义的两个层次等视觉文化传播研究理论成果为支点，从宏观与微观两层角度出发具体分析“春日鲜花宴”视频中蕴含的独特视觉文化符号及其文化意义，能够进一步丰富以李子柒为中心的视觉文化传播研究成果，并为传播媒介与传统文化的更好结合提供借鉴。

关键词：李子柒 春日鲜花宴 文化

“春日鲜花宴”是李子柒于2020年4月发布的视频作品，从风格上看，该作品虽明显延续了李子柒作品一贯的清新唯美之风，但其首次以“花”为主要题材，以春日野餐为主题，表现出了与以往视频不同的美感与文化意义。自李子柒作为美食领域短视频创作者走红以来，围绕李子柒及其视频作品的研究成果始终呈增长态势。经笔者不完全统计，在有关李子柒研究的约182篇文章中，以“李子柒现象”以及“短视频”为主题的约占78%，证明以往对李子柒相关的学术成果多着重于其视频整体，重点在于对其视频创作手段及内容开展研究，而较少有对具体视频进行具体内涵的分析。本文将结合罗兰·巴特的“意义的两个层次”理论，对“春日鲜花宴”这一个具体视频作品展开分析，挖掘其蕴含的视觉文化符号和文化意义。

根据罗兰·巴特的理论，符号具有两个层次的意义，第一层意义为明示义，是一种客观的认知;第二层意义由隐含义、象征和迷思三部分组成[1]。……