裘佳妮

（作者单位：杭州师范大学）

改革开放以来，中国电影海报设计逐渐脱离专为政治服务的境况，表现主题不再一味地歌颂红色革命英雄，而是逐渐以平民视角关注当下真实日常生活现状和反思，以及对未来发展的憧憬和向往，比如《庐山恋》《秋菊打官司》《站台》等海报设计。二十世纪九十年代以后，随着摄影技术的传入和国际主义风格的影响，电影海报设计从单一的手绘向数字技术、摄影、拼贴和绘画的综合创作模式过渡，设计不仅要传递信息，也开始关注字体，色彩搭配，象征图形应用，版面编排以及设计背后所传达的人文主义精神，注重文化美带来的愉悦感，新颖感和意境感。[1]黄海设计的《我在故宫修文物》系列海报，将该纪录片中的“故宫文物”和指代工匠精神的“我”用视觉形象巧妙地结合了言、象、意，既传达表意也展现深刻内涵，构图简约但同时又充分诠释文字含义。

一、《我在故宫修文物》海报设计中的传统元素

（一）传统工艺美

黄海设计的《我在故宫修文物》电影海报选用了故宫收藏的精美工艺品作为海报的主题图形，分别有宋代“汝窑天青釉弦纹三足樽”、元代“剔红水仙花纹图盘”、明代“边景昭竹鹤图轴”、明代“自在观音像”、清代“黑色绸绣菊花双蝶图竹柄团扇”、清晚期“掐丝珐琅万寿无疆中碗”，整个海报版面呈现的主体视觉形象是，被放大后的工艺品残缺破损部分，这些工艺品分别代表了中国传统的瓷器工艺、工笔画、漆器工艺、刺绣、景泰蓝工艺和陶器工艺，而这样的构图形式，能够清晰地凸显工艺品的材质、纹样、润色，展现技术美和工艺美的融合。……