穆 娜

(陕西师范大学文学院，西安 710119)

《诗经》中的《谷风》一诗具有浓烈的生活气息，讲了一个旧人被弃、新人来替的悲惨故事。长期以来，学者对《谷风》的研究主要在思想内容方面，作为《诗经》中弃妇诗的代表来探究，多探究弃妇被弃的原因。也有将《谷风》与《氓》进行对比，探究两首诗中弃妇形象的异同。但是正如朱光潜所说：“凡是真正能引起美感经验的东西都有若干艺术的价值”[1]45-46，《谷风》是《诗经》中篇幅较长、容量较大的诗篇，其艺术特色亦有可圈可点之处。只不过《谷风》与《氓》作为同类型的诗篇，《氓》的艺术魅力在一定程度上掩盖了《谷风》的艺术光芒，因此探究《谷风》的艺术特色的文章比较少，并且不够深入细致。笔者有感于此，拟探究《谷风》的赋比兴手法。

一、悲苦意象之兴

“民歌好唱口难开”，起兴在民歌中的重要性可见一斑。因此，起兴在民歌中频繁使用，《诗经·国风》也不例外。“兴”在开头往往能渲染气氛，把人带进民歌所要唱的故事里,它指触物生情的联想式开头，一般用于篇首、章首或一段意思的开头。李仲蒙“触物起情谓之兴”，算是给“兴”下了一个比较好的定义了。“偏重情趣，所引事物与所咏事物在情趣上有暗合默契处，可以由所引事物引起所咏事物的情趣……这就是‘兴’”[1]45-46。松本雅明在《关于诗经诸篇形成的研究》中写道：“兴本来不外乎是在主文之前的气氛象征。它是由即兴、韵律联想等引出主文的，不是繁杂的道理，而是直观性的、即兴性的，并且不外乎朴素自然的表现法”[2]944。