马 草

(中国社会科学院 哲学研究所,北京 100732)

在中国当代美学,大概没有其他词汇像“形式”一样遭受了如此波折的境遇,也没有其他研究领域如形式美学一样拥有着如此坎坷的命运。随着政治与社会文化环境的变化,当代形式美学也起起伏伏,争议不断。当代形式美学在不同时期的境遇,典型地体现了中国当代美学的发展历程及学科的建构过程。本文通过对形式美学在不同时期的境遇,呈现当代形式美学与当代美学的发展脉络。须指出的是,本文的形式美学指对形式问题的美学研究,而非现代意义上的西方形式美学。中国并未产生也不存在西方那样的现代形式美学,而更多的是对它的译介与研究。中国当代形式美学包含对西方形式美学的研究,但视域更为广阔,它包含了一切对形式问题的美学思考。这种界定比较符合中国形式美学的实际,也在某种程度上显示了当代形式美学的境遇。

一、十七年间的形式美学研究

“形式”一词源自西方,由formy一词译介而来。从词源而论,“形式”属于旧词新意。“形式”一词的接受非常迅速,五四时期已成为日常语汇。[1]1949年以前,形式研究主要集中于西方哲学领域,特别是康德与黑格尔哲学,立场相对客观中立。此时期的美学原理著作开始设置形式美章节,其内容是对西方形式理论的移植。(1)吕澂的《美学概论》(1923年),陈望道的《美学概论》(1926年),范寿康的《美学概论》(1927年),宗白华的《艺术学》(1925—1928年在中央大学的讲稿),朱光潜的《诗论》(1934年北大讲稿,1943年正式出版),蔡仪的《新美学》(1947年)、《新艺术论》(1947年)等著作均有关于形式问题的专门章节。……