李 伟

（上海戏剧学院 期刊中心，上海 200040）

“现代戏曲”是中国戏剧发展史上继宋元戏文、元杂剧、明清传奇、古典地方戏之后的又一个发展阶段，又一种戏曲形态。从时间上看，它主要指近代以来、特别是20 世纪以来的戏曲；从形态上看，它主要指包括整理改编的传统戏、新编古装戏、戏曲现代戏等传统戏曲为适应现代社会生存而发展形成的舞台艺术样式。这个发展阶段的最大特点是，中西文化的大碰撞大融合。众所周知，自鸦片战争以来，中华民族面对西方文化的挑战，发生了“三千年未有之变局”，在经历了种种屈辱与挫折之后走上了向西方学习的现代化之路。在这条路上，前有西式的乌托邦的召唤，后有沉重的传统的追随，如何在二者之间调适得当，是我们每天都要面临的选择。因此，这种戏曲形态的最大的特点便是，中西杂糅或中西合璧。作为传统戏曲的天然继承者，现代戏曲在与西方戏剧文化的对话中，不断地剔除自身不符合现代文明的质素，不断地吸纳符合现代审美的养料，进行着艰难的转型，以期融入现代社会，实现浴火重生。如今这个发展阶段已经过去一百多年了，这种戏曲形态也经历了从初生到成熟的演变，在不同的戏曲剧种中都拥有了众多的剧目、艺术家与研究者，积累了丰富的学术议题，值得我们好好研究。

纵观当下有关现代戏曲的研究成果，窃以为在某些基本的问题上，还有一些颇为不同的意见，值得我们予以梳理和探讨。……