■ 赵 敏

一、问题的提出

2015年一部《西游记之大圣归来》以9.56亿元的最终票房,让国产动画电影扬眉吐气,随后国产动画电影沿民族化之路狂飙突进：2019年一部《哪吒之魔童降世》拿下50亿票房,创造了国产动画电影票房神话；2020年中国电影再次奉上一部史诗级动画《姜子牙》。我们可能更多地将这三部电影的巨大成功归功于国产动画制作水平的突破与故事讲述能力的提高。技术维度与叙事维度这两个向度的考量即是从动画电影内里层面寻找原因。然而,我们可能忽视了一个重要外部向度,即观影受众的情感维度。

2015年《西游记之大圣归来》首次打破国产动画电影票房纪录,不得不感谢一批“自来水军”的贡献。就连导演田晓鹏接受访谈时也袒露:“国人可能压抑得太久,看到一个还凑合的东西,就过分褒奖。”①而《哪吒之魔童降世》《姜子牙》同样依靠“群情激昂”的人口相传而成功出圈。这里,票房成功可归因于两个方面：一方面来自国人对迟来的民族动画电影的惊喜与期许，另一方面则是来自三部电影的同一主题对位了当下受众的情感结构。

三部动画或是“不约而同”或是“有意为之”,而趋向了同一主题“成长”。说是“不约而同”,是因为电影主题可选项之多,不必在一个问题上死磕,这种同一可能是来自创作者对大众情感体认的潜意识；说是“有意为之”,则是这一“成长”主题在某种意义上,成为了票房的情感保障,那么,后来者自然有意取道仿之。无论是意识还是潜意识,总之,电影的共享成功与“成长”主题的同一并非“巧合”,而是“耦合”。……