王敏瑗，甘宏伟

（1.曲阜师范大学，山东 曲阜 273100；2.甘肃政法大学，甘肃 兰州 730070）

《升官记》是根据京剧《徐九经升官记》改编的一部戏曲电影，由北京电影制片厂、湖北电影制片厂于20世纪80年代初联合摄制完成。《升官记》是一部电影，也是一部戏曲，本文则主要关注其作为戏曲文学的特点，着重考察《升官记》在人物与情节设置方面的成绩。

一、以“丑角”为主角演“好官”

作为戏曲文学，《升官记》最鲜明的特点是没有局限于传统戏曲艺术惯常的角色限制，而以“丑角”为主角，并演清官。

关于以“丑角”为主角，在《升官记》中饰演徐九经的演员朱世慧曾说：“丑角要排好一出大戏，首先要解决的是唱的问题，……丑行和老生的发音同用本嗓，但老生在传统上有成套的板式腔体，丑行以念和做为特长，而丑行的‘唱’在传统剧中，多为插科打诨或者仅为四六句，没有成套的板式腔体。”[1]20这表明，在传统戏曲中，丑角主唱是不常见的。这是从剧本体制和演员角度看的。我们则主要从观众的角度看以“丑角”为主角并演清官的角色体制所产生的观赏效果。

在民间戏曲中，往往为“丑角”设置一些滑稽幽默的动作、念白、唱词或情节上的误会，让观众笑起来，获得轻松愉悦的体验，甚至是在有浓郁悲剧色彩的戏曲中也常会出现“丑角”，暂时将观众从悲苦的情绪中拉出来。由此，戏曲演出中，“丑角”如果作主角，可能会对严肃、崇高之类主题，英雄、清官之类人物产生一定的消解作用，但《升官记》以“丑角”为主角演清官则是另一种情形。