董卉川， 倪宏玲

(1.南京大学 中国新文学研究中心，江苏 南京 210023；2.青岛大学 国际教育学院，山东 青岛 266071)

在西方，诗剧是一种重要的文体，中国现代诗剧是在西方诗剧体系影响下生成并发展起来的，加之吸取了中国传统戏曲与诗歌的营养，成为一种融贯东西、会通古今的全新文体形式。被誉为“艺术的冠冕”[1]447的诗剧，也受到了诸多左翼作家的青睐，与小说、诗歌、散文、话剧一道，成为左翼文学创作的重要实绩之一。曾经创作过左翼诗剧的左翼作家主要有钱杏邨、蒋光慈、高长虹、杨骚、王统照、臧克家、蒲风、柳倩、艾青、史轮、田汉、于伶、塞克、柯仲平等人。

左翼诗剧的体裁范式别具一格，但长期处于被冷落、被忽视的境地。造成左翼诗剧边缘化处境的根源在于诗剧杂糅性的文体形式——诗歌与戏剧的杂糅，“现在所谓诗剧实在是从西洋学来的剧体的诗或则诗体的剧，要既是诗又是剧。因为中国的新诗和新剧都还在草创时期，这种两者兼备的体裁便极难建立起来”[2]。左翼作家以呈现“‘胜利不然就死’的血腥的斗争”为鹄的，以反对“封建阶级”“资产阶级”和“小资产阶级”[3]为创作指向。还以“同时不要忘记学术的研究，加强对过去艺术的批评工作，介绍国外无产阶级艺术的成果，而建设艺术理论”[3]的主张，革新、建立与规范现代诗剧的体裁范式。对于左翼诗剧，左翼作家尝试建构起了较为全面、系统的体裁范式。需要指出的是，文体与体裁是不同级别的概念，文体包含体裁，体裁是文体的呈现层面之一，是根据文学作品的结构形态、语言建构、表达方式、创作规律等所表现出的某种固定的形式。……