金 灿

(滁州学院 美术与设计学院，安徽 滁州 239000)

海报作为传递信息的主要载体，在大众传播活动中具有重要作用，设计师在创作中往往将注意力集中在图形、文字、色彩等“实空间”的表现上，忽略了“虚空间”的作用。相对于具象的图文而言，“虚空间”看似“无用”，却蕴藏着将作品从实用价值升华到审美意境的关键因素。“有之以为利，无之以为用”,合理把握“虚空间”，使其成为一种设计元素或表现方式，让观者在读取信息的同时得到视觉和精神上的双重享受，从而提升作品的视觉感召力和生命力。

一、“虚空间”的艺术概念

无论是我国古代绘画还是西方现代设计，对“虚空间”的研究从未停止，“虚”并不是空虚、无意义，而是为了更好地衬托画面主体，展现艺术精髓。

(一)中国画中的“虚空间”

“虚实结合”是中国古典美学观念的重要原则之一，老子认为“有”是现象，“无”是本质，“无”决定“有”的存在，这也是中国美学中“空则有、有则空”观念的思想来源。我国古代的艺术家在创作中以“留白”作为特殊的构图方式，用少的笔墨和大面积的空白，营造出空灵、超脱的画面意境，在笔墨未到之处，给人留下意犹未尽的想象空间，正如清代画家笪重光所言：“虚实相生，无画处皆成妙境”[1]。留白并不是“空虚”“无用”，而是画家经过深思熟虑后有意为之的，作为一种表现手法，留白不但可以突出主题，还能传达出作品中的思想意境，是画面中不可缺少的构成因素，这种“此处无物胜有物”的精神境界，形成了东方艺术特有的虚静、高雅、意境深远，也是中国画的精髓所在。……