胡继月

《淮南子》一书，现今留存下来的内二十一篇中，与音乐有关的论述散布全文，看似毫无章法，但是将其从浩瀚文字中抽取出来，仍能发现《淮南子》的音乐美学思想也是卓有新见，自成体系。尤其是在接受美学方面，对于创作主体在音乐创作过程中个人主体性的体现以及技巧天赋的打磨，艺术作品自身完成之后进一步的包装装饰，接受主体在进行艺术欣赏时的期待视野，及其视野产生的差异性来源，接受主体应持以何种审美态度等方面都有相关的阐释。《淮南子》虽未明确提出接受美学中的明确概念，但是在其言论中，我们可以明显发现其所思所想所论都不是无源之水无根浮萍。而是有着紧密的逻辑与清晰的思路，立足社会生活的方方面面，详细阐明了接受美学的相关理论，由此专从接受美学的立场出发，对《淮南子》的相关音乐审美言论进行分析归纳，有助于我们对于这本著作的音乐美学体系有更加清晰与深刻的把握，充分认识其艺术审美价值！

一、《淮南子》中对创作主体的要求

艺术家是艺术创作的主宰，艺术家的主体性体现在艺术创作的整个过程之中，不论是艺术体验中对于社会生活的感受领悟，艺术构思中对艺术材料的策划整合，艺术表现中对于艺术作品的塑造和最终完成。艺术家始终扮演着最为重要的作用，艺术家的基本艺术素养的高低，艺术家的主体特征是否鲜明对于艺术作品都有着枢纽般的导向作用。……