李婉婷

（四川大学 文学与新闻学院， 四川 成都 610000）

一、略说

在他讨论康斯坦丁·盖伊（Constantin Guys）的文章《现代生活的画家》（Le Peintre de la Vie Moderne）中，波德莱尔（Charles Baudelaire）对现代性做了一个经典的界定：“现代性是艺术昙花一现、难以捉摸、不可预料的一半，艺术的另一半是永恒和不可改变的。”［1］与传统艺术强调美的永恒性不同，现代艺术是对瞬时性和当下性的强调。相较于长篇小说，劳伦斯的短篇作品以题材和手法的多样性著称。而这本身就是对现代性强调当下性和瞬时性的最好回应①现代性概念经历了一个历史演变的过程。从词源上说，它最早可以追溯到中世纪。随着基督教的兴起，早期中世纪拉丁文中出现了形容词“modernus”。它源于“modo”这个时间限定语，指一切与现时有明确关系的事物。到了文艺复兴时期，尤其是宗教改革以来，“现代”又逐步将自己与“今天”相连，开始将视线从过去转向未来。到20世纪前期，“现代”概念和“新”的概念被等同起来（参见马泰·卡林内斯库.现代性的五副面孔［M］.顾爱彬，等，译.上海：译林出版社，2015.）。本文主要将讨论范围限定在启蒙运动以来，作为资本主义政治和文化发展的现代性概念之中。：从师从爱德华时代结构严谨的创作方式起到不断尝试新的写作手法以适应更加私人化的表达，劳伦斯创作方式的改变反映了英国社会从牢固稳定的维多利亚时期走向动荡不安的现代的历程。他清楚地意识到，亟须一种更加松动的叙事模式，一种“明显的无形式”（an apparent formlessness）来展现现代人潜意识中同样无理性的活动。……