陈一梅 欧阳锡文

文徵明是明代中期“吴门书派”的代表人物，也是明代书法史上举足轻重的“二王”书风传承者。作为明代中期江南地区的文人领袖，他的艺术取向无疑影响了身处江南地区文人圈中的几代书家。

纵观文氏书风，无论是其早年规于形似之时，中年风格初具之际，还是晚年风格臻于圆满之日，“二王”书风的烙印与日俱增，这与他各体书，尤其是行书、小楷，以取法“二王”为主密不可分。而“二王”法帖中，对《兰亭序》的取法学习，更是其书风形成的重要源泉之一，并且贯穿其一生。（图1）

图1 文徵明73 岁临兰亭序，故宫博物院

文徵明一生所写《赤壁赋》《千字文》《兰亭序》最多，《千字文》多为应亲友请求而写，《赤壁赋》《兰亭序》多作为闲窗日课，至老不绝。关于《兰亭序》，临摹、书写、图绘、题跋、鉴赏等相关雅举则更多。

一 临、写本《兰亭序》

文氏对《兰亭序》的临摹，目前可见最早较为可靠的记载是59 岁，最晚的是其谢世前一年89 岁。可以说几十年关注、临摹不间断，对其书风的影响由此可见一斑。

（一）传世临摹本

1．嘉靖三年（1524），甲申，五十五岁，三月，画《兰亭修禊图》并小楷十一行题其上。本幅纵140.3 厘米，横73.2厘米，现藏于台北故宫博物院。1《石渠宝笈》著录。轴，素笺本，墨画。小楷书《兰亭叙》，末识“嘉靖三年春三月既望，衡山文徵明书于玉兰堂”。见周道振编著，《文徵明书画简表》，人民美术出版社，1985年，第35 页。据周道振按语，此时文徵明官京师，而识作“书于玉兰堂”为可疑。

2．嘉靖五年（1526），丙戌，五十七岁，纵30.8 厘米，横124 厘米，前有仇英《兰亭修禊图》，现藏北京故宫博物院。2《石渠宝笈》著录。《故宫旬刊》印本。素笺本，行书。末识“嘉靖丙戌冬日书。徵明”。与仇英画《兰亭修禊图》合卷。见《文徵明书画简表》，第39 页。据周道振按语，文徵明书为赝迹。

3．嘉靖十一年（1532），壬辰，六十三岁，三月二十六日，临《兰亭序》。（按：据传世文氏缩临《兰亭序》末尾所署年月，以及卷后跋语，此件临本当缀于唐寅画后。）

4．嘉靖二十一年（1542），壬寅，七十三岁，二月望日，作行书《兰亭序》。此作纵26.6 厘米，横112.1 厘米，现藏江苏南通博物苑（图2）。

图2 文徵明73 岁临兰亭序，南通博物苑

5．嘉靖二十一年（1542），壬寅，七十三岁，五月，作行楷《兰亭序》。此作纵24.2 厘米，横60.1 厘米，在其《兰亭修禊图》后，现藏北京故宫博物院。字迹与原《兰亭序》大小相似，行间都补入“崇山”二字，悉如王氏原作。卷后有其自跋、题诗，以及王榖祥、陆师道、许初、文彭、文嘉、周复俊题诗。

6．嘉靖二十三年（1544），甲辰，七十五岁，秋七月既望，行书金笺扇面，纵19.8 厘米，横60 厘米，上海博物馆藏。

7．嘉靖二十四年（1545），乙巳，七十六岁，中秋后六日，美国华盛顿美术馆藏本。纵23 厘米，横52.4 厘米。字迹与原《兰亭序》大小相似，行间都补入“崇山”二字，悉如王氏原作。见中田勇次郎、傅申编《欧美收藏中国法书名迹集》明清篇第一卷第30―31 页。

8．嘉靖三十二年（1553），癸丑，八十四岁，春二月廿日，明窗展玩漫录兰亭帖，纸本，纵24.6 厘米，横77.1 厘米，见中田勇次郎、傅申编《欧美收藏中国法书名迹集》明清篇第一卷第64―65 页。

9．嘉靖三十七年（1558），戊午，八十九岁，三月望日，意临《兰亭序》卷。此件纵29.2 厘米，横120.5 厘米，《石渠宝笈初编重华宫》著录，现藏台北故宫博物院。3《石渠宝笈》著录。卷。素笺本。款“戊午春三月望日书。徵明时年八十有九”。见 《文徵明书画简表》，第164 页。

10．草书《兰亭序》，无书写年月，此作纵27 厘米，现藏婺源博物馆。4以上十本为文氏传世《兰亭序》墨迹临、写本。《明文徵明墨迹选》中有其嘉靖三十三年正月五日（1554），甲寅，八十五岁，书《兰亭序》。轴，纸本、乌丝栏，行书。末识“嘉靖甲寅春日书。徵明”。一九六一年见于上海博物馆明四家书画展。周道振认为非真迹。见《文徵明书画简表》，第143 页。

（二）文献记载临、摹、写本《兰亭序》

这部分所列版本，均为除去上述传世版本之外，而见于传世文献部分。但传世明清文献庞杂众多，在此只能作抛砖引玉之举，彻底爬梳、鉴别还有待时日。

1．嘉靖七年（1528），戊子，五十九岁，七月三日，行楷书《兰亭序》金扇。5《书画鉴影》著录。金笺，行楷书。末识“戊子七月三日，徵明书”。见《文徵明书画简表》，第42 页。

2．嘉靖十一年（1532），壬辰，六十三岁，临《兰亭序》，与唐寅正德改元春日墨画图合卷。6《石渠宝笈》著录。宣德镜光纸本。乌丝栏，小楷。末识“嘉靖壬辰三月廿六日，徵明戏临”。与唐寅正德改元春日墨画图合卷。陈盟跋。见《文徵明书画简表》，第54 页。

3.嘉靖十三年（1534），甲午，六十五岁，春日，临“定武本”《兰亭诗序》。

4.嘉靖十五年（1536），丙申，六十七岁，四月五日，书《兰亭序》于往岁所作《兰亭图》上。7《湘管斋》著录。卷末自识略云：“往岁为启之补是图，及今已三载，启之复持来索书，不能辞，非欲争胜于九逵。时嘉靖丙申四月五日，徵明识。”周道振按语云：“蔡羽原书，至陈氏见此时已缺。”见周《文徵明书画简表》，第73 页。

5.嘉靖十九年（1540），庚子，七十一岁，上巳日，书王羲之《兰亭诗序》。

6.嘉靖二十年（1541），辛丑，七十二岁，四月五日，临《兰亭序》。8《明文徵仲书兰亭叙真迹》印本。行书，末识“嘉靖辛丑四月五日，徵明临”。见《文徵明书画简表》，第87 页。

7.嘉靖二十一年（1542），壬寅，七十三岁，八月十日，为客作行书《兰亭序》于仇英画金笺扇面上。

8.嘉靖二十二年（1543），癸卯，七十四岁，四月十七日，为陆师道临《兰亭序》。9《六艺之一录》《一角编》著录。宣德镜面纸本，为陆师道临。有识，末款：“癸卯四月十七日，徵明记。”吴孝甫以与《定武》两拓及赵孟頫临本合装一册，董其昌、周祖、朱之藩、朱宗吉、周二学跋。见《文徵明书画简表》，第95 页。

9.嘉靖二十四年（1545），乙巳，七十六岁，八月二十一日，临《兰亭序》。10《穰梨馆》著录。《仇实父画六家细楷册》印本。纸本，末识“闲窗无事，戏书此纸，公瑕装以为册，真可笑也。嘉靖乙巳中秋后六日，徵明。时年七十又六”。周道振按语：“周天球以与蔡羽书《湘君》《湘夫人》、祝允明临《黄庭经》、王宠临《曹娥碑》、陆师道临《麻姑仙坛记》、彭年书《洛神赋》合成六段，每段属仇英绘图于前，而自为之记。翁方纲跋。真迹。”见《文徵明书画简表》，第107 页。

10.嘉靖三十六年（1557），丁巳，八十八岁，夏，草书《兰亭序》于仇英画轴。11《陶风楼》著录。轴，绢本。书自“群贤毕至”至“亦足以畅叙幽情”。末识：“嘉靖丁巳夏月，题于选绿轩。徵明。”见《文徵明书画简表》，第158 页。

11.嘉靖三十七年（1558），戊午，八十九岁，八月既望，乌丝栏行书《兰亭序》与所画《兰亭修禊图》合卷。12《穰梨馆》《壮陶阁》著录。卷。绢本，青绿设色。小楷识“嘉靖丁巳十月既望，长洲文徵明写”。与后一年八月书《兰亭叙》合卷。《壮陶阁》著录。《壮陶阁帖》刻本。书《兰亭叙》，卷，碧绢本，乌丝栏。行书。末有自识，款“戊午八月既望，年八十有九矣。徵明”。与图合卷。图见八十八岁十月。见《文徵明书画简表》，第161 页、第167 页。

12.嘉靖三十七年（1558），戊午，八十九岁，九月十三日，临《兰亭序》。13《珊瑚网》《玄览编》《墨缘汇观》《诒晋斋集》《苏斋题跋》著录。卷。初为《定武兰亭》肥本，有米芾题，赵孟頫跋，张仲寿两跋。次赵孟頫临本。次张仲寿临本及自跋。更后徵明小楷长跋，有乌丝隔栏，末识“嘉靖戊午秋九月十有二日，文徵明书，时年八十有九”。后又临《兰亭叙》，末识“嘉靖戊午九月十有三日，文徵明临，时年八十有九”。见《文徵明书画简表》，第167 页。

13.临《兰亭叙》于仇英画，无年月记载。14《听凡楼》著录。末自识，款“徵明识”。见《文徵明书画简表》，第273 页。

14.临《定武兰亭》与图合卷，无年月记载。15《石渠随笔》著录。在《文氏一门兰亭图卷》中。见《文徵明书画简表》，第273 页。

二 关于《兰亭序》的收藏、鉴赏、题跋

文氏一生在朝为官时日不多，从嘉靖二年（1523，54 岁）到嘉靖五年（1526，57 岁）为翰林院待诏，其余时间都处于“优游林下”的状态。如果说54 岁前还忙于读书应试，57 岁辞官归隐之后，基本是蒙授、唱和式的文人生活。那么，其收藏、鉴赏、题跋活动则更多见于57 岁归隐之后。

1.正德十二年（1517），丁丑，四十八岁，四月二十七日，展阅玉枕兰亭，作跋。16《寓意录》著录。为江阴蔡子木跋，末云：“正德十二年岁在丁丑四月廿又七日，时雨新霁，几席生凉，展阅数四，意度闲远，辄题数语。若源流之详，更俟博雅君子。衡山文徵明书于停云馆中。”见《文徵明书画简表》，第22—23 页。按：据其玉枕兰亭跋语，文氏曾经收藏一本《玉枕本》，不同于所跋本。

2．嘉靖九年（1530），庚寅。六十一岁，八月二日，为华夏跋五字损本《定武兰亭》。17《郁氏记》著录。为华夏跋。末识“嘉靖九年庚寅八月二日，文徵明识”。见《文徵明书画简表》，第48―49 页。

3．嘉靖十一年（1532），壬辰，六十三岁，六月二十七日，跋《定武兰亭》。18《珊瑚网》著录。为华夏跋。末识“嘉靖十一年六月廿又七日，衡山文徵明识”。周道振按语云：“《郁氏记》著录为庚寅八月，亦为华夏跋，已见前，岂另一本欤。识此待考。”见《文徵明书画简表》，第56 页。

4．嘉靖三十五年（1556），丙辰，八十七岁，二月四日，小楷跋米芾临《兰亭序》。19拓本。小楷。跋末识“嘉靖丙辰二月四日，长洲文徵明跋，时年八十有七”。后又记跋米芾临《兰亭叙》，《墨缘汇观》著录。后有文徵明、董其昌跋，文未载。见《文徵明书画简表》，第152 页、第240 页。

5．嘉靖三十七年（1558），戊午，八十九岁，九月十二日，小楷长跋《定武兰亭》肥本。

6．丙辰春日，跋唐伯虎《兰亭图》，后有祝允明书《兰亭记》。20丙辰在文徵明一生中有两个，一为1496年弘治九年，文氏27 岁；一为1556年嘉靖三十五年，八十七岁。此处可能为1556年八十七岁，如果为1496年，那么文氏临书《兰亭序》的最早记载时间要提前到27 岁。

7．跋定武兰亭，无年月记载。21《壮陶阁》著录。罗天池跋云：“自龚子敬传至沈石田、文徵仲、董文敏、陈仲醇、沈文恪、笪江上，最后归高江村，各有跋语甚详。”跋未见。见《文徵明书画简表》，第237 页。

8．题薛绍彭临《兰亭叙》，无年月记载。22《石渠宝笈》著录。拖尾钱良祐记语一，倪瓒跋一，文徵明题识一。见《文徵明书画简表》，第240 页。

由文氏的鉴藏、题跋，可见其主要收藏的目的在于学习。题跋也往往是书家书学观念的自然流露，他在跋米芾临禊帖中云：“元黄文献公云：‘凡临禊帖，得其貌者似优孟之仿孙叔敖；得其意者，似鲁男子之学柳下惠。米元章所作，貌不必同，意无少异，此其妙也。’右米公真迹，谛玩之，真有合于文献之论。”23《中国书法全集·文徵明》，荣宝斋出版社，2000年，第266 页。

文徵明主张学古不以形似为胜，而在于得到前人意蕴精神。其题《兰亭序图》云：“祝希哲书《兰亭序》不下数本，余所见惟朱性甫孝廉、石民望文学二君所藏最佳。今又见此本，全法《争座位帖》，而稍参以《圣教序》。希哲于古帖靡所不摹，而又纵横如意，真书中之圣也。余见而心赏之，特为补图。偶得赵松雪画卷，精润可爱，故行笔设色，一一宗之，不免效颦之诮。安能如希哲学书，师心匠意，前无古人也。嘉靖壬辰春二月廿五日，徵明识。”24《衡山仰之：吴门画派之文徵明》，故宫出版社，2013年，第45 页。

董其昌评文氏临《兰亭序》亦云：“徵仲不甚学《兰亭》，而善学《兰亭》，以其不相似。”25水赉佑，《〈兰亭序〉研究史料集》，上海书画出版社，2013年，第544—545 页。反观文氏书作，确实也是在气韵精神上更胜一筹，尤其是小楷、行书。而点画结体，则更多地体现其个人面貌与特征。

三 《兰亭序》刊刻

明代总体以帖学书风为主流，《兰亭序》刊刻风气很盛，产生了许多著名的版本，如东阳本、国学本、颍井本、潘妃本等，不一而足。与宋代不同，明代丛帖中往往也多有《兰亭序》刻入。再者，明代赵孟頫、文徵明、董其昌的临本也较为盛行，无论墨迹与刻本都有传世，学习《兰亭序》的途径比较多样。

文徵明父子于明嘉靖十六年始（文徵明68 岁），前后跨度二十年，至嘉靖三十九年刊刻完成了大型汇刻丛帖《停云馆帖》（文徵明90 岁）。据文献记载，文氏父子刻《停云馆帖》皆亲自手书上石。其中刻入了薛绍彭《兰亭序》临本，后有危素跋。

薛氏父子因蓄《定武兰亭》原石而为世所重，薛绍彭在宋时书名与米芾齐名，且以得古意著称。观其所书《兰亭序》，正如危素所言：“然超越唐人，独得二王笔意者，莫绍彭若也。”26《停云馆帖》（下），北京出版社，1997年，第386 页。文氏父子不刻其他版本而唯独将薛氏临本刻入，其用意当在此无疑。

沈增植《寐叟题跋》中曾提到有两本文氏所藏《兰亭序》刻本，出于《停云集帖》外，一为重摹“定武本”之“褚摹本”；一为有文徵明十一行跋本。此两本都为明刻，或都出自文氏之手。27同注25，第641 页。

詹景凤《詹东图玄览编》附录记载，文徵明曾翻刻十三跋本，后来在云间潘氏处，非独孤长老本。翻刻质量一般，气骨存而显生硬。

文氏父子刊刻《兰亭序》，对自己学习《兰亭序》，以及其周边亲朋好友、弟子师长学习师法，也创造了便利条件，对《兰亭序》的传播无形中起到了推动作用。况且，整个明代刊刻《兰亭序》之风盛行，明代书风受《兰亭序》影响可见一斑。

四 兰亭图绘

历代传世关于《兰亭序》的绘画作品，主要以“萧翼赚兰亭图”“兰亭雅集图”两种题材最为普遍。“萧翼赚兰亭图”题材流行于宋以前，宋以后尤其是明代，多见“兰亭雅集图”题材。

（一）传世画作

文徵明传世有关《兰亭序》的绘画作品，多为兰亭雅集图题材，这可能与当时的社会风尚不无关系。

1．嘉靖三年（1524），甲申，五十五岁，三月，画《兰亭修禊图》并小楷十一行题其上。本幅纵140.3 厘米，横73.2厘米，现藏于台北故宫博物院。

2．嘉靖十一年（1532），壬辰，六十三岁，纵20.8 厘米，横77.8 厘米，现藏于辽宁省博物馆。

3．嘉靖二十二年（1543），壬寅，七十三岁，《兰亭修禊图卷》并临《兰亭序》卷。金笺本设色，纵24.2 厘米，横60.1 厘米，现藏北京故宫博物院。

（二）文献记载画作

1．嘉靖十五年（1536），丙申，六十七岁，四月五日，书《兰亭序》于往岁所作《兰亭图》上。

2．嘉靖三十七年（1558），戊午，八十九岁，八月既望，乌丝栏行书《兰亭序》与所画《兰亭修禊图》合卷。

3．嘉靖十三年（1534），甲午，六十五岁，春日，素笺本设色《兰亭修禊图》。

4．嘉靖十九年（1540），庚子，七十一岁，青绿画兰亭修禊故事。

5．嘉靖十四年（1535），乙未，六十六岁，三月既望《文衡山兰亭图轴》，绢本，纵三尺一寸二分，横八寸五分，见于清梁廷枏《滕花亭书画跋》卷三。28《藤花亭》著录。轴，绢本。题“曲水兰亭宴”五律一首，末识“嘉靖乙未三月既望，徵明识”。见《文徵明书画简表》，第69 页。

6．嘉靖三十六年（1557），丁巳，八十八岁，十月既望，与后一年八月书《兰亭序》合卷。

7．《兰亭图》，无年月记载。29《虚舟题跋》著录。自谓原本赵孟頫。与祝允明书《兰亭》合卷。见《文徵明书画简表》，第352 页。

8．文徵明《兰亭修禊图》并书《兰亭序》扇面，见沈德潜《沈归愚诗文全集》。

明代中晚期造园风尚盛行，而且从奢华逐渐转向淡雅，更侧重于审美，将诗赋书画融入其中，体现了文人名士追寻回归自然纯真的理想。当时即使是财富富裕者，也以营建清雅、俭素的园林来表现淡雅之风和士人栖逸之志。他们将政治上的抱负转化为文化上的创造与寄托，从而使当时的园林文化发展呈兴盛的态势。

明代中晚期的文人，日常在雅致的园林中交游雅集，煮茶、品茗、鉴赏书画、探讨学术，又将这样的美好场景流诸笔端，因此不仅造园活动兴盛，画园风气也日益兴盛。浏览明代中晚期画史，不难发现雅集图层出不穷，而《兰亭雅集图》更是普遍，很多画家都有传世作品。

更进一步观察，《兰亭雅集图》所绘场景其实都与当时的雅集图，甚至很多有人物活动的山水风景图，十分相似，例如文徵明所绘《人日诗画图》《惠山茶会图》《洛原草堂图》等。因此，雅集题材在明代俨然成为表达文人士大夫向往的美好生活的化身，并且成为文人士大夫所喜闻乐见的绘画题材。

正如单国强在〈文徵明《兰亭修禊图》与“兰亭文化”〉一文中所论：“在修禊同时，还增添了弹阮、下棋、观瀑、竹林闲话、策杖漫步等活动内容，以及童子汲水、煮茗的饮茶情节，无疑是为了加强‘雅集’的性质和氛围。因此，本图选取的是‘兰亭修禊’题材，表现的却是明代已经形成的‘兰亭文化’内涵，即集修禊、流觞、饮酒、作诗、书写‘兰亭’以及琴棋、品茗于一体，展现了明代以兰亭修禊为形式的文人雅集活动。”30单国强，〈文徵明《兰亭修禊图》与“兰亭文化”〉，载《苏州文博论丛》2014年总第5 辑，第111 页。文氏对描绘《兰亭修禊图》的喜爱，无形中也促进了“兰亭文化”的传播与拓展。

五 其他与《兰亭序》相关雅举

除了上文所述与《兰亭序》相关活动，其他相关雅举也有不少，也都与兰亭雅集、《兰亭序》或兰亭图绘密切相关。

1．嘉靖三年（1524），甲申，五十五岁，十一月朔，书吴说跋阎立本《萧翼赚兰亭图》后又自跋。31《弇州续稿》《六砚斋》《石渠宝笈》著录。书吴说跋后又自跋，末识“嘉靖十九年岁在庚子十一月朔，长洲文徵明书，时年七十又一”。 见周道振编着《文徵明书画简表》，第86 页。

2．嘉靖十二年（1533），癸巳，六十四岁，十一月二十四日，行草书《兰亭诗》，末楷书跋。32《明书汇石》刻本。行草书，末楷书识：“嘉靖十二年岁在癸巳十一月廿又四日书毕。是日乍寒，砚胶手皴，不能成字，徵明记。”焦竑、刘恕跋。见《文徵明书画简表》，第62 页。

3．嘉靖十九年（1540），庚子，七十一岁，十一月朔，书吴说跋阎立本《萧翼赚兰亭图》后又自跋。

4．约嘉靖二十八年（1549），己酉，八十岁，作《重修兰亭记》，记述明代重修兰亭之举，赞扬了“考古尚贤”的雅举。33已酉，查文徵明年谱可见有二：一为1491年（弘治二年），二十岁；一为1549年（嘉靖二十八年），八十岁。以常理推之，当为后者。《古今碑帖考》著录，苏州文氏家藏。在会稽。小楷大碑各一。文见集。见《文徵明书画简表》，第235 页、第273 页。

文徵明诸体兼长，而当以小楷为第一。文氏早年参加科举，因为书写不佳而受影响，后勤奋学习，终成一代大家。其小楷书受赵孟頫影响，后上溯“二王”，尤其对《黄庭经》《玉枕兰亭》等功夫深厚（图3）。

图3 文徵明86 岁小楷《后赤壁赋》北京故宫博物院

目前见诸记载最早的文氏与《兰亭序》相关的事迹是其正德十二年（1517，丁丑，48 岁）四月二十七日，文徵明展阅玉枕兰亭并作跋之事。跋文为：

《玉枕兰亭》，相传褚河南、欧率更缩而入石者。按桑世昌《兰亭考》，备著传刻本末，所疏不下百本。而毕少董所藏至三百本，并不言《玉枕》，疑是近世所为。柳文肃云：“贾魏公家数本，如《玉枕》则是以灯影缩而小之。”岂此刻即始于秋壑耶？又秋壑使其客廖莹中参校诸本，择其精者，命婺工王用和刻于悦生堂，经年乃就，特补勇爵酬之，所谓《悦生兰亭》也。今世亦罕得其本，余仅一见于沈石田家，精妙不减《定武》。此《玉枕》本有秋壑印及右军像，而刻拓亦精，岂亦出用和之手耶？余尝收得一本，与此稍异，盖又别刻也。杨文贞云：“《玉枕兰亭》有二：一在南京火药刘家，一在绍兴府。”二石今皆不存，不知与此本及余所藏本同异，要皆不易得矣。34《文待诏题跋》，“题玉枕兰亭”条，浙江人民美术出版社，2016年，第22 页。

《玉枕兰亭》在明清之际，多为书家作为小楷范本临摹效仿，对当时的小楷艺术有较大影响，文徵明就是典型的案例。

文氏早年小楷书《致吴参政十札册》（35 岁至55 岁间所书），隐隐有赵孟頫小楷影子，但用笔较为单一，提按变化少，结体中宫紧收，有规规于相似之嫌（图4）。至嘉靖戊戌（69 岁）所书《常清静经老子传册》，则结体、用笔大有不同，且与《兰亭序》有异曲同工之妙（图5）。结体自然得体，中宫放松，与褚遂良《大字阴符经》相似。用笔细腻多变，提按变化明显。晚年嘉靖戊午（89 岁）《补书苏轼前赤壁赋卷小楷跋》，则老笔横批，结体更为随意放松，用笔提按、轻重变化更大（图6）。其受“二王”书风之影响，尤其《兰亭序》之影响，可见一斑。

图4 文徵明小楷《致吴参政十札》册北京故宫博物院（局部）

图5 文徵明小楷《常清净经老子传》册天津艺术博物馆

图6 文徵明《补书苏轼前赤壁赋小楷跋》台北故宫博物院

文氏书法，早年受沈周、吴宽、李应祯影响最多，而以受李氏影响为最深。因为文氏从沈周学画，从吴宽学文，从李应祯学书。沈周书法师法黄庭坚，吴宽则师法苏东坡。李应祯传世作品不多见，从手札书法来看，属于取法“二王”一脉书风，细腻典雅。

文氏书风在京任职期间（53 岁至57 岁）已初具规模，但辞官归隐之后三十多年，全身心投入书画、文学创作与授徒之中，临摹学习更加投入，书画创作无论数量、质量都与前期不可相提并论。而传世所见临摹《兰亭序》真迹，或者文献记载临摹《兰亭序》等史料，多为其辞官归隐后所为。因此，可以说他的中、晚年书风，无论小楷、行书受《兰亭序》的影响更深（图7）。

图7 文徵明90 岁行书《张一川小传》册天津博物馆

文徵明辞官归隐之时，祝允明刚刚病故，而沈周、唐寅、吴宽、王鏊、都穆、徐祯卿等也已先后离世，因此，文徵明返回吴中时，事实上成为当时吴门书画文艺圈中的盟主。此后，居家唱和、教授书画诗文长达三十余年，弟子门人无数，最有代表性的有文彭、文嘉、文震孟、陆治、周天球、王世贞等人，其书风取向无疑对当时几代书家都有不同程度的影响。