【摘要】明末清初在中国历史上是思想、观念、情感等形态解放的时代，也是社会动乱的时代，而在艺术方面却迎来了空前的繁荣时期。尤其在仕女绘画上得到极大的发展。从魏晋南北朝到明清时期，女性绘画的理论研究发展经历了由“藏”到“露”的过程：明代以前仕女画中的女性是保守严谨性（除唐代仕女绘画），明后期仕女画中的女性形象是逐渐开放性，清代仕女画多塑造纤弱清秀可“露”的女性形象。这三个阶段性所讨论的问题主要集中在仕女绘画发展的表现形式，审美关系，社会生成和女性审美标准的评判这几个方面。清代仕女绘画研究已取得良好的成绩，同时也存在着可以开拓的无限空间。

【关键词】清代仕女绘画;《胤禛十二美人图》;“阴阳”关系

【中图分类号】J212             【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2021）42-0089-02

程子衿的《十二美人图》一书中论述了美人图的主人公雍正所倾注不同的个人情感因素，表面的寓意和暗含的寓意，包括物体的暗指、诗句的隐喻、阴阳关系的暗喻。巫鸿的著作《围屏》与《中国绘画中的女性空间》中，也提及美人图所暗含雍正的隐喻倾向。从这几篇著作中可以总结出雍正能够成为一代君王养精蓄锐的成因：1.在九子夺嫡这样一个时代背景下，社会局势动荡不安，胤禛作为皇四子并不是康熙帝眼中的帝位继承人，在此情况下，胤禛需要“避嫌”，隐其锋芒。内心的抱负只能通过其他渠道抒发暗喻。2.清代是文人思想盛行的时期，各家文化发展昌盛，诗词歌赋盛行。……