常乐怡

华南师范大学

还是熟悉的戏中戏表现手法，还是熟悉的波普艺术美学风格和后现代主义大胆奔放的题材，在经历《欲望法则》、《不良教育》的爆炸撕裂与反转狂欢后，西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦终于选择直面自身，自传式影片《痛苦与荣耀》展现给观众的是一名迟暮的导演借助海洛因和病痛给予的幻觉，以多年后的叙述视角平静回望过去，与人生经历中的人和事握手言和的故事。

对比阿莫多瓦前期的电影，本片剧情显然平稳许多。在背部疼痛、偏头痛、喉咙肿痛等多种疾病缠身和精神焦虑不安的双重折磨下，萨尔瓦在与决裂多年的好友阿尔贝托几次见面中，凭借毒品海洛因和疼痛制造的身体破坏打开回忆之门。过去戴上时空滤镜，使片中解构主义处理并不明显，夸饰紧绷的情节被画外音、长镜头降解，而我们仍能从主角萨尔瓦创作的剧本人物，和其好友、初恋情人的只言片语中窥见如今这位孑然一身、安静得有些沉默的导演，曾是与同性恋人大胆相爱、幻想在旅行中帮助恋人用爱逃离毒品，有着异装癖的疯狂青年。

影片中，“寻找”主题意味深长。得天独厚在唱诗班中独领风骚的童年、在日光照射的地洞中措不及防被情欲击溃理智的初恋、青年时代爱而不得现实击溃幻想的第二次恋爱、颠沛流离中相依为命一生的母亲，闪回形成的交叉式叙述链条互相补充解释，四个看似难以逾越的平行时空在近结尾处以戏中戏形式完成闭合。……