马钲懿

（安徽师范大学美术学院，安徽芜湖 241002）

纵览有清以来的扬州画坛，诞生在康雍乾年间的“扬州八怪”可谓是中国书画史上的一道不容忽视的靓丽风景，也因此，国内外的学术界、书画界、收藏界对“八怪十五家”的相关研究、收藏是蔚为大观。如果以八怪为期，其前及同期的扬州界画艺术亦已日渐引起国内外学界、画界、藏界的关注、研究与收藏。但是对八怪之后，尤其是晚清至民国这百年间的扬州画坛，无论是在扬州还是在全国范围内，学界、画界、藏界与其相关的、且较为深入、持续、全面的关注、研究与收藏都不多。这里原因种种，“地方画家且名头太小”可能是其中之一。由此，笔者想到，中国书画艺术收藏的核心是什么？什么样的书画艺术才是值得关注、研究与收藏的？画家所处地域与名气是否与其书画艺术成就之高低划为等号？以陈崇光为代表的晚清至民国这百年间的扬州地方绘画在中国、在扬州的书画史上到底应该给予什么样的定位与评价？在此，笔者试从日本关西地区的中国书画收藏特色的角度就上述问题来谈谈自己的一些看法。

1 收藏历史新、地方特色浓的日本关西地区中国书画收藏

在这里，我们暂且撇开历史与来源问题，中国书画艺术品在国外的鉴藏，实是中国书画鉴藏研究领域的一个重要内容，其在国外的鉴藏研究情况有助于我们认识中国书画艺术在世界范围内的影响、意义及其价值所在。这其中，与日本对中国书画的鉴藏与研究可谓数量可观、丰富多彩。……