摘要：这幅作品创作于2020年，正值疫情剧烈爆发的时节，年轻油画家严文宇（1989年生人，现旅居俄罗斯）挥笔画下此作，以歌颂共产党领导下的医护人员及人民解放军等抗疫主力军。本文将运用潘诺夫斯基的图像学理论对其进行深入探讨，主要是从以下三个层面出发：一是从前图像志描述角度探讨此画较浅层的画面内容和形式语言;二是从图像志分析角度探寻画面背后画作较深层次的内容;三是从图像学解释角度出发，联系大时代背景下，讲述画作体现的中国抗疫的大局观。

关键词：图像学分析法;形式语言;新冠疫情;中国共产党

一、潘诺夫斯基的图像学分析法

德国艺术史家潘诺夫斯基在《图像学研究》的导论中系统地阐述了图像学和图像志的研究方法与区别。他把整个研究过程分成三个步骤。首先是“前图像学分析”。在这个阶段，研究者仅仅观察所面对的视觉物象，毫不顾及其他文献，就作品本身的视觉品质而分析图像，进行基本的形式分析。第二个阶段是图像学分析，研究者将某个图像断定为某个已知的故事或可以辨认的角色，进行较深入的图像学分析。第三个阶段是图像志分析，其任务是破译图像的含义，亦即它的政治、社会、文化的意义，为此，研究者必须考虑这个图像制作的时间和地点，当时的文化时尚与艺术家的风格，以及赞助人的愿望等因素。①

在本文中，笔者运用潘诺夫斯基的图像学分析法，分析严文宇作品《疫·情》。。在第一阶段为前图像志描述阶段，主要是从画面的形式语言方面进行分析，包括画面所呈现的内容，画面的构图、色彩和笔触等。第二个阶段为图像志分析阶段，它建立在第一个阶段的基础上，探寻画面表层之下所表达的具体事件、内容等。第三部分图像学阶段中，我们要去探索这幅图画能产生的更深层次的社会历史原因，我们需要去探寻画家自身生活经历、社会文化的传统、艺术生涯中所受到的教育或影响、促进画家创作的诱因或重大事件等。在本文中，笔者主要是结合共产党的领导，运用图像志解释分析严文宇的《疫·情》。，

二、从前图像志描述法分析《疫·情》

初看此画，由于视角独特、场景宏大、黑白色彩的对比，可以感觉到强烈的视觉冲击力。那画面使用到的绘画语言有哪些？又运用到了哪些具体的元素？笔者将从该作品的构图、色彩、笔触、内容等多个方面对其进行分析。

（1）内容

画面中主要表达了戴着口罩的人群往观画者这个方向熙熙攘攘而来，而穿着防护服的医护人员与身穿蓝紫色迷彩服的解放军则是往画面远处走去，背对观画者。画中形成了四支明显的队伍，他们相互交错，人物的动作各异、神态不一。

（2）构图

一般来说，在普通绘画作品中，当画面主旨为表达叙事性、再现性场景时，平视的视角居多，全俯视的视角略微少见。在《疫·情》的画面中，画家从俯视的视角进行叙述，并采用全景式构图，这让人遥想到尼德兰文艺复兴期间喜好采用俯瞰式、全景式构图的绘画传统。画面内容近大远小遵循客观世界的三维透视规律，使这个画面更具有可信度。从画面的最下端到最上端密密麻麻的安插了许多人物形象，并且呈现下方较疏上方逐渐加密的趋势。得益于如此匠心独具的构图，整体而言，画面给予观者磅礴力量、坚不可摧的宏大气势感。

（3）色彩

色彩无疑是严文宇所擅长的，经过苏派绘画教学的长期浸染，他对于色调的把控可谓精准熟捻。然而，在讨论色调之前，让我们试着探讨这幅画作中色块对比对构图起到的作用。可以看到在画面中，主要有黑白两个大的色块，其中，黑色较多，白色较少。两个大色块之间是一条蜿蜒而下的明暗分割线。如同中国几千年来流传下的阴阳图谱一般，严文宇在画面中暗设了一些巧思：在左边的黑色块中穿插设置了一块白色，在右侧的白色块中穿插设计了两处黑色。这微妙的比例，似乎于变化之中达到了某种完美的平衡。不知画家在构图时是否有想到到“阴阳”，这一朴素而又富有哲理的东方文化辨物法。

除了在大色块的色彩运用大胆却又合理之外，画家在左侧黑色块之中借助于白色口罩、在右侧白色块中借助深黑绿色手套，构成了整体而又不失局部，简洁而又不失复杂，统一而又不失变化的精彩画面。无数个口罩与手套如同诗歌里的韵脚，在微微变化的同时进行一定程度的重复，显现出音樂般的韵律与节奏，最终达成和谐的美感。

在画面的右边白色色块中，画家描绘了许多逆行的医护人员，他们身着的防护服以单纯强烈的白色为主，在防护服的褶皱及暗部的色彩处理上，画家将亮度调高、对比度调低，整个亮部显得既明亮又温和，与左侧黑色块面保持了距离的同时，白色块面内部延续了整体感。防护服暗部冷灰色的处理、手套的冷暗绿色都与画面总体偏冷的色调相契合。而左侧暗色块中，穿插了暗绿色的逆行解放军队伍、左下角小女孩佩戴的红领巾、穿插的暗红色帽子与衣服、暗蓝色迷彩服等色彩细节，细观整体暗部的内里，其有极强的观赏性与丰富内涵。

（4）笔触

近距离欣赏画作可以观看到其薄涂于油画布上的一层油画颜料，以至于画布上的纹理也清晰可见。而其中部分笔触是厚涂堆积上去的，比如口罩的高光、防护服的亮部等等，使画面在平面维度的变化之外增加了立体空间的层次感，如同立体雕塑，在视觉上就形成“可触感”。宽大放松的笔触、流淌感的纹路表现出画家无疑是使用了硬质猪鬃笔的。在暗处的人物脸部，都使用了松动的笔触进行表现，并非面面俱到。从中我们很容易就能感觉到画家作为一个多年的艺术从业者的自信心与技法的娴熟度，画作中肆意流淌的油画味不言而喻。

三、从图像志分析角度分析《疫·情》

在图像学分析的第二个阶段，图像志分析阶段，我们将越过以上所讨论的画面表层内容和形式语言，探寻画作所表达的具体事件、内容。

《疫·情》中体现了画家多种艺术表现方式，并传达了丰富的内容。画家选取了独具特色的俯视视角的切入点，将抗疫救灾的场景娓娓道来。其中除了显眼醒目的医护人员背影、隐在暗部的身着蓝绿色迷彩服的解放军之外，还在千人一面中隐藏了人性的千姿百态，包括刻画了医生急救后褪下防护服呼吸新鲜空气的疲惫姿态、画面左下角一个戴红领巾的小学生向右上角行注目礼的姿态……而人群中，由于都戴着口罩，肢体语言成了观众探寻还原故事场景的主要线索，从中我们看到人们有的在向医护人员招手送别、有的捂住胸口似乎在表达害怕与恐惧、还有人抚额擦汗似乎在表达无奈与彷徨……在这些市井乡民逃离疫情所在地的恐慌氛围中，更凸显了医护人员与解放军战士们走向疫情所在地的毅然决然与大无畏的勇气，他们的形象在对比之下更为坚实动人。这让笔者想起了18世纪西班牙浪漫主义先锋戈雅的《1808年5月3日》与19世纪法国新古典主义画家达维徳的《荷拉斯兄弟之誓》，画家通过怯懦来突出勇敢，用逃离突出前进，用悲伤凸显昂扬，借助对人性纷杂的刻画烘托出对抗疫战士们的美之赞歌。

四、从图像学解释角度分析《疫·情》

自2020年初爆发以来持续至今的新型冠状病毒肺炎，是新中国成立以来我国遭遇的传播速度最快、感染范围最广、防控难度最大的重大公共卫生事件，也是近百年来人类遭遇的影响范围最广的全球性大流行病。在中国共产党的领导下，各政府单位果断打响了疫情防控阻击战，在短短1个多月的时间里，有效遏制了疫情的蔓延;用仅仅2个月左右的时间，将本土的每日新增病例控制在个位数;在3个月之后，取得了湖北保卫战的胜利，并接连打赢几场局部地区聚集性疫情歼灭战，夺取了全国抗疫斗争重大战略成果——这，就是让别国望尘莫及的中国速度。我国取得可喜的疫情攻坚战成果，离不开千万个在共产党领导下的抗疫战士们。“明知山有虎，偏向虎山行”用来形容他们毫不为过。抗疫战士们除了要为这场无硝烟的战争奉献大量的时间、汗水、心血之外，甚至需要冒着付出生命的危险。

在《疫·情》一画中，在醒目的医护人员左侧，出现了身着绿色迷彩服的军人，这是国人所熟悉的陆军通用军服。在绿色迷彩之外，还出现了身着蓝色迷彩的军人，这暗示了海军军人也加入了抗疫的队伍，象征中国共产党领导下全民抗疫，各级各部门的医护人员们、军人们都挺身而出贡献了自己的一份力量。

为了激励在一线的抗疫战士们的斗志，告诉他们亿万同胞在牵挂着他们、铭记着他們、感谢着他们，中国共产党号召画家、书法家、诗人、作家等艺术行业从业者们积极创作相关题材的作品，并举办多个展览，以此纪念战役战士们的无畏付出。《疫·情》就是画家在此时代大背景下所创的匠心之作。

中国已有的抗疫成果，向全世界充分展现了中国担当、中国科技、中国速度与中国精神。中国共产党始终以人为本，把人民生命安全放在第一位，14亿中国人民在党的带领下团结合作、众志成城，构筑了战疫的坚固防线。艺术家们受此触动，在作品中所具象化表达的中国精神，也必将熠熠生辉、振奋人心！

结语

本文采用潘诺夫斯基的图像学分析法对旅俄年轻画家严文宇的《疫·情》进行由浅入深地分析，透过这幅画，我们看到了共产党的有力决策与领导、人民的积极配合与团结、祖国的大国担当与力量。此时，已是2021年夏，新冠疫情又卷土重来，这一次，我们也同样严阵以待，相信胜利必定会再一次属于我们。

参考文献

[1]曹意强.图像与语言的转向——后形式主义、图像学与符号学[J].新美术，2005（03）：4-15.

[2]魏雅青.从图像学视角分析《韩熙载夜宴图》[J].美与时代（下），2020 （10）：58-60.

作者简介

杨佳宁（出生年份1995—），女，汉族，浙江临海，研究生在读，杭州师范大学美术学院，研究方向油画创作与研究。

①[1]曹意强.图像与语言的转向——后形式主义、图像学与符号学[J].新美术，2005（03）：4-15.