韩路娟 夏雨

摘要：文学典型是文学形象的理想形态之一，主要是指叙事作品中塑造的性格特征鲜明并富有魅力的人物形象。本文通过对祥子、吴孙蒲以及福贵的介绍，分析典型人物的独特性、历史意蕴性以及真实性，从而更方便理解我国现当代文学中的典型人物特征。

关键词：独特性 历史意蕴性 真实性

在我国文学史的历史长河中典型人物的形象数不胜数。所谓典型人物即外在形象是极其具体、生动、独特的，而内在的本质又是深刻丰富的。老舍、茅盾以及当代作家余华，为中国现当代的文学画廊增添了一个个形象各异的人物。通过这些人物的塑造，不仅让人感受到不同时代下各式人物的生存状态，而且对读者产生极大的影响。这些典型人物的出现，同样显示出文学典型的美学特征和艺术魅力。

一、典型的独特性

马克思在《致斐·拉萨尔》的信中批判拉萨尔的剧本《弗兰茨·冯·济金根》说：“我感到遗憾的是，在人物个性的描写方面看不到什么特色。”马克思提出了评价典型的一个重要原则，即特征性原则。曾经有人评论鲁迅笔下的人物是将典型环境下典型人物的特征集中于一体，所以读者阅读祥林嫂、阿Q、润土等人物时，总觉得可以在他们身上发现自己的影子。这便是对典型人物独特性很好的诠释。能给读者留下深刻印象的莫不是其人物自身有相当明显的特征，例如说到林黛玉，总是想到“多愁善感”，说到薛宝钗却是“圆滑世故”，而读到王熙凤却又是“精明泼辣”。《红楼梦》中人物颇多，作家将人物自身的特征展现得淋漓尽致，所以对每个人物读者也都能寻其特点而记忆。

老舍的《骆驼祥子》中，祥子身上的独特性便十分明显。首先，祥子是老实朴素的，他从农村来到城市，有着非常单纯却又不简单的理想——拥有一辆属于自己的车。随着时间的推移，他的思想有了变化，他不再老实认真，他慢慢地变得自私，不合群。最后，他完全像变了一个人，贪婪、麻木、缺德。20世纪30年代老舍的创作不仅关注因传统风俗积淀下而形成的弱质心理的市民人物，而且将写作视角放到了市民生活的各个方面，观察他们性格变化的动态原因，加深了对封建社会的批判。祥子就是市民中的代表人物，他从农村走向城市，经历了三起三落，想要摆脱悲剧命运而最终走向失败，作品真实反映了旧社会底层人民的苦难生活。作品中的人物还有很多，比如虎妞，她也是作品中一个不能忽视的重要人物，老舍形容虎妞长得虎头虎脑，说话时还会露出两颗老虎牙，与其说是个人，倒不如把她看作是凶猛的走兽，她的外貌便使人想要抗拒。作为刘四爷的女儿，对待工人她不会多宽容一点儿，只是更加地凶狠且苛刻;作为祥子的妻子，她似乎依旧我行我素，处处惩治祥子，但是对祥子仍然是有过一丝温存的，最后因难产没钱救治而死。虎妞自己的命运也是一个悲剧，但是她的存在却是造成祥子悲剧的一个不可忽视的重要原因。祥子的一生经历了许多人和事，但那时的社会是一个集体生存的环境，祥子想凭借一己之力改变自身的命运是何其艰难。祥子代表的是想要改变自己身份的群体，小说深刻地揭示了一个破产农民如何市民化，又如何被社会抛入流氓无产者行列的过程，其深层的意蕴是老舍对病态社会下人们的深深忧虑。

文学作品利用每一個富有独特性的词汇，描绘特殊的事件以及场面。《骆驼祥子》中，不论是人物的对话还是故事情节的安排，都是经过作者精心设计，祥子的心理变化作者描述得也十分细腻，通过他对车子的不爱惜，表现他对生活逐渐丧失信心;他对他人的态度，表现他内心的淡漠化，文学典型的独特性在祥子身上展现得淋漓尽致。

二、典型的历史意蕴性

许多作品形象本身就包含了一定的历史内容。典型的历史意蕴，存在于一定的文化背景中，作品中故事的发生并非作家随意捏造，多是以生活的年代为背景或是为中心事件。如鲁迅作品的《药》，从华老栓买革命者夏瑜的血馒头治病这件事，可以看出当时的革命并不被农民阶级所理解，而结局也早已注定，小说内容就直接包含在作家创作的形象中。《创业史》中，新式农民和老式农民以及破坏分子之间的斗争，成功塑造了梁生宝新型农民的形象，生动展示了二十世纪七八十年代中国农村合作化运动的历史图景。在这些作品中，鲜明的人物形象呈现出丰厚的历史意蕴。

吴荪莆是茅盾在《子夜》中精心塑造的一个人物，他的存在并非只是一个单纯的人物形象，更是一种阶级、一种思想的存在。在他身上，茅盾使用了大量的笔墨，不论是性格、作风，还是外表，作者都深思熟虑地对其进行打磨。小说描述吴荪莆在当时非常复杂的环境中所实施的一系列振兴民族产业、发展民族资本的行为，是如何遭遇困难，最终一步步走向失败的。作品中吴荪莆对封建买办的打压感到不满，同时将经济危机转嫁给工人时，他采取的是残酷的手段。作品中以吴荪莆与赵伯韬的暗斗为一条线索，以他与工人的矛盾冲突为另一条线索，充分地显示了吴荪莆残酷又外强中干的阶级特征。吴荪莆是我国文学史上第一个成功的民族资产阶级的典型，他的悲剧形象概括了中国民族资产阶级的悲剧性历史遭遇和命运。吴荪莆个人振兴民族工业梦想的失败，并非完全是自身的问题，当时的中国处于半殖民地半封建时期，国家的经济发展时刻受到各种因素牵制，各个行业受到巨大打击，经济处于崩溃的边缘，时代环境处处压制民族企业家的发展，吴荪莆仅仅凭借个人能力是无法抗衡的。总之，吴荪莆这一形象的塑造是《子夜》，也是茅盾对中国现代文学的一个重要贡献，深刻地写出了那个时代民族企业家所面临的巨大难题。

除去历史性传记，文学作品存在的本身便是历史的一种还原，历史的印记在任何作品中都以这样或那样的方式存在，有的作品本身的情节便是历史，例如“三红一创”;而有的作品则是以时代下的大事件为背景，例如巴金的《家》。诸多小说、散文，甚至是诗歌，所富含的丰厚历史意蕴皆以不同的角度展现。

三、典型的真实性

马克思主义典型观的核心命题之一便是真实性，恩格斯也曾经要求通过“卓越的个性刻画”体现出“对现实关系的真实描写”，表达出所“意识到的历史内容”，从而引起读者对人物命运的强烈共鸣。正如读鲁迅的作品，读者能看到一个对国人爱恨交织的作家;读沈从文的作品，能看到朴素真挚的乡下人;而读张爱玲的作品，却又是完全别样的上海人。作者生活的环境以及时代不同，他们通过作品所展现的世界也全然不同，但在他们的作品中却又能深深感受到作家的真挚感情。

《庄子·渔夫》中说：“真者，精诚之至也。不精不誠，不能动人。”《活着》是余华转型后的首部长篇小说，在作品中，老人用一天的时间讲述了一生的苦难。诚然，他的活着自有着他存在的价值，有着他活着的意义。福贵代表了在苦难中活着的芸芸众生。福贵只是一个平凡人，一个普通的地主家少爷，一个普通的农民，一个生活在那个时期的平凡的受难者。他的活着是一个时代具有代表性的形象，是一个时代具有存在意义的形象。展开福贵的一生，可以看出他在艰苦的大环境中始终在挣扎地活着。虽然福贵一生充满苦难，他却未做出任何消极的行为，始终在积极地活着，在一天天的生活中去寻找希望，不管生活的环境多么艰苦，生活的担子多么沉重，他一直坚韧地活着，他的活着，代表着那个时代的一个群体——农民的活着或者是存在。虽然现代人的生活节奏非常快，物质也是极大丰富，但是每个人都有自己所面临的困难，所以，在阅读《活着》时，读者往往能产生共鸣，不是因为读者在同时代或者同环境中生存过，而是福贵所经历的苦难更能使读者感同身受，引起读者的共鸣。

典型以它扑面而来的“特征”进入读者视野的时候，便能以它所揭示的现实关系的真理、真相引起欣赏者的强烈共鸣。如果通过典型人物的灵魂和命运所揭示的真理、真相十分深刻，就不仅能使读者的感性状态和生活体验相一致，而且还能帮助读者把他对生活的体验提高一步，从而使读者把握社会生活更深层次的本质。

总的来说，典型人物的特征是要突出的，使其足以与其他人物有所区分，作家既要描绘出人物的主要性格，又要突出其不同于其他人物的次要特征，如英国作家福斯特在他的《小说面面观》中说到的个性鲜明的“圆形人物”。而典型人物的历史性一定是深刻的，典型人物的存在不会随着时间的消逝而淡化，反而会更加深刻，令读者深思，即使作品中的人物存在于过去，但读者常常可以在身处的时代找到作品中人物的影子。典型的真实性体现在作家所创作的人物，都是取材于现实生活中，经过他们的想象加工，创造出一个个性格各异的人物。

我国现当代文学史中，有一段时期，所有的作品都在追求“典型人物”的塑造，但作品中的人物几乎完全等同于“高大全”式的英雄人物，所以，这类作品中鲜有让读者记忆深刻的人物。因此，作家所塑造的人物也必须有其自身的特点，只有塑造出个性鲜明、历史意蕴深刻、真实鲜活的典型人物，才能使作品真正地具有吸引力并深入人心。

参考文献：

[1]鲁迅.鲁迅全集[M].北京：人民日报出版社，2013.

[2]老舍.骆驼祥子[M].上海：阅文信息出版社，2011.

[3]茅盾.子夜[M].北京：人民日报出版社，2008.

[4]余华.活着[M].桂林：广西师范大学出版社，2004.

[5]童庆炳.文学理论教程[M].北京：高等教育出版社，2015.

[6]杨守森.论典型人物与文学高度[J].山东社会科学，2018（08）：5-10.

[7]李金宇.论文学文本中的典型人物[J].大众文艺，2020（15）：15-16.

（作者简介：韩路娟，女，硕士研究生，伊犁师范大学中国语言文学院，研究方向：现当代文学;夏雨，女，硕士研究生，伊犁师范大学中国语言文学院，研究方向：中国现当代文学）

（责任编辑 刘冬杨）