贾志飞

20世纪前期堪称篆刻艺术的大繁荣时期，当时印坛涌现出一大批优秀篆刻家，如赵叔儒、陈巨来、王福庵等。他们各具独立的印学思想，且都在实践之中给予了圆朱文审美艺术诠释。在众多篆刻家中，陈巨来是其中的佼佼者，他力求能够在继承前人的基础上更好地走出一条属于自己的篆刻之路。他力求在自己的圆朱文篆刻作品中能够带给人们的那种特殊的美感——“静雅秀润”。

一、陈巨来篆刻“雅静秀润”的风格成因一—“以书入印”

陈巨来在少年时期曾拜袁世凯之子袁克文为师，追随袁师学习书法绘画，后又拜在赵叔儒门下正式学习篆刻艺术。

陈巨来书法作品如图（1），整幅作品布局匀称，线条圆润，线条挺拔有力，一望可知取法于泰山篆，整幅作品中透露出秀美、典雅的气息、给欣赏者一种肃穆、静雅之气，令人赏心悦目。如下图（2）“在”“於”“時”“道”皆为李斯《峄山碑》拓片的截图，将这几个字分对比的话，无论是从字形还是在用笔上几乎都是一模一样，其中七言 对联中的“之”“高”“下”“今”“其”“无”在《峄山碑》中都可以找到，通过这样的对比就可以使陈巨来篆书宗法与李斯“玉箸篆”的说法显得更加的有理有据。

二、陈巨来篆刻“雅静秀润”的风格成因二——“设计印稿的章法”

篆刻中的章法指的是印人在刻石前对印稿分布的一种设计之法。章法一般情况之下分为两大类：匀布法与对比法。陈巨来先生以圆朱文风格创作的篆刻作品在设计印稿时大多都是遵循了“匀布法”，通过对篆字的灵活变形使篆字线条均匀布满印面，篆字布白对称、相互呼应，形成一定的避让关系。……