刘佳茗 张若昕

内容摘要：“运河”意象是贯穿徐则臣小说书写的符号，从无锡出发，经过镇江、扬州、淮安、济宁，最后抵达通州，运河作为城市的脉搏，与大小支流交织成五光十色的水网。延续徐则臣一贯的“到世界去”主题，小说沿着运河的河道展开情节，以“藕断丝连”的“整体感”呈现不同时空的“运河与人”。徐则臣并不满足根据单一的地理线索记事，而是创意地运用了中外、南北的双重视角讲述时间与河流的秘密，呈现“一条河流与一个民族的秘史”。

关键词：徐则臣 运河 《北上》 双重视角

一条河活起来，一段历史就有了溯流而上的可能。

相较于其他作家文学书写中的地理空间，徐则臣的表现空间是相对单一的。在徐则臣的绝大多数作品中他都毫不掩饰对于运河这一地理空间的专执。如《耶路撒冷》中运河小城“花街”，《王城如海》中余松坡对于“鱼”的偏好，到了《北上》则将汤汤的运河作为故事的主人公，放大其中的历史意味和民族记忆。

在《北上》中作者将时代的事件作为运河历史的分界，从20世纪初八国联军火烧圆明园起步，到义和团扶清灭洋，日本侵华战争，文化大革命，最终来到大运河申遗成功的2014年。百年间的历史在运河的倒影里、时间里、土里、水里，形成了对历史追溯与传承的观照。同时徐则臣也并不满足单一的叙事视角，他创造性的将意大利人小波罗作为第一视角，以异质的眼光和世界的史观呈现百年间运河的面貌，而百年前的北上又与百年后的南下相互交错，古与今，中与外的双重视角沾染着水的气息、河的流影，展现了兼具文化包容性与历史的追溯性的运河文化。……