梁甜

摘要：《桃花扇》叙事结构的安排精妙严谨。《桃花扇》运用了套层叙事结构，分别是戏中看戏、戏中演戏、戏中引戏这三种套层叙事结构模式，在塑造人物形象、推动情节发展、加强戏剧效果上发挥着重要作用。

关键词：《桃花扇》;套层结构;戏中戏

《桃花扇》是清代文学家孔尚任创作的传奇剧本，于清康熙年间完稿。明朝灭亡之后，不少明朝的遗老不时聚会，抒发亡国之悲和人生愤慨。孔尚任之父孔贞播、其友贾凫西、族兄孔尚则、岳父秦光仪均在遗老之列。他们的品格、思想、行事作风等，无不对孔尚任产生了重要影响，《桃花扇》的诸多素材也多从他们那里获知。比如剧本中柳敬亭说《论语》即是从中贾凫西处得来。据孔尚任自己说，他早就有过把南朝遗事形诸笔墨的想法。“予未仕时，每拟作此传奇，恐闻见未广，有乖信史，寤歌之余，仅画其轮廓，实未饰其藻采也。”出仕后，经过十余年的辗转奔波，返京多暇，“乃挑灯填词”。经过数十年的酝酿，历种种曲折，终创硕果。

清代作为我国古代文学的最后一个阶段，已是众体兼备，文学集历代之大成，呈现出繁复、包容的特点。这一特征在戏剧创作中的重要体现，便是戏和戏之间有了圆融自然的联动，亦即“戏中戏”。在《桃花扇》中，孔尚任也灵活地运用了这一戏中有戏的套层叙事结构。根据“戏中戏”在《桃花扇》中的表现形式，本文将其划分为三种类型，即：戏中看戏、戏中演戏和戏中有戏。

一戏中看戏。《桃花扇》共四十四出，分上下二本。……