张立波

摘要：在《零度诱惑》中，“我”作为视角人物和焦点人物尤嘉霓如影随形，“我”的主体地位决定了尤嘉霓的客体地位，“我”的幕后处境印证了尤嘉霓的在场表现，她始终处于“被看”的处境中，可谓是女性自我物化的必然结局。《零度诱惑》最初似乎是浪漫剧，而后是讽刺剧和悲剧，最终显示为“喜剧”。把《零度诱惑》视作浪漫剧，主要不在于它叙述的是男女之间的情事，而在于情欲背后或之上的理想和目标，它对于诱惑的错综展现具有讽刺剧和悲剧的特性，最终落实的政治和道德正确性则具有“喜剧”的色彩。《零度诱惑》作为表演性文本，穿越了各种文体和风格，叙事的片段性不乏诗意和戏剧色彩，并且，所有的表演都是一种伪装，是对真实事件的复制，是对模仿的模仿。表演还具有行动政治的意味，读者有望借助它质疑现实，实现对现实的超越。

关键词：《零度诱惑》视角 时态 意趣 表演性文本

面对《零度诱惑》[1] 这部小说，我们首先想到的就是既有的生活经验和阅读经验，在类似的记忆库存中获得支持，以便从容地理解。当然，从一开始我们就不会满足于相似和类似，而是期待着话语的差异性和陌生性，差异更能唤起读者的好奇心，陌生更能激发读者的阅读乐趣。本文拟从视角、文体、意趣三个方面予以解说，以期为《零度诱惑》的阐释提供一个开放性的构架，并在小说的书写和阅读方面提供一般性的启示。

一、视 角

《零度诱惑》包括四部分：解码器;第一部;第二部;第三部。……