战玉冰

摘要：“银河映像”电影作品立足于香港本土，以香港都市空间为主要取景对象和故事承载，这一方面意味着大量香港地标性建筑和地方性视觉记忆构成了影片中重要的画面展开和情节元素;另一方面也完成了影片中对于现代都市“感觉结构”的呈现和形塑。此外，相对于现实和感受层面的香港都市空间，都市之外的森林、香港之外的“世界”，以及现实之外的舞台化空间设计也共同形成了理解“银河映像”影片中香港都市空间的不同参照维度，同时也暴露出“银河映像”电影表达的局限之所在。

关键词：“银河映像”香港 都市空间 杜琪峰

香港电影在其黄金时代曾被誉为“东方好莱坞”，而香港电影中对于香港都市空间、建筑与地景（landscape）的展现也可谓极其丰富。一方面，正如也斯所说，香港的文化是中西混杂的，“香港的建筑自然也是一种混杂的文化：上中环一带过去颇多中国内地、广州式的唐楼建筑，城市里面及半山上有英国维多利亚式（Victorian）的殖民地建筑，中环街市、湾仔街市有明显的包豪斯（Bauhaus）风格，大会堂、旧康乐大厦（今怡和大厦）等是明显的国际化的现代主义风格产物。这种种风格，在这城市里并存不悖”[2]，如此混杂且多样的建筑风格为香港电影本土取景提供了丰富的选择和表达可能性;另一方面，香港电影也通过其视觉传播过程形塑出全世界观众对香港都市空间的认知和想象，比如《重庆森林》（1994年）[3] 中尖沙咀鱼龙混杂的重庆大……