引 言

从1905年《定军山》算起，戏曲电影至今已有116年的历史。在长期的艺术实践中，戏曲电影积淀了深厚的传统美学特色，并在高峰、低潮、重构中接续建立了传播的谱系与经验。

新中国戏曲电影，经历过三次美学重构。第一次，是“文革”期间，歌颂工农兵的现代戏曲片重点组织、持续出现。这一时期形成了以“三突出”为原则的美学特征。第二次，是从1977年到1987年这十年间，也就是在改革开放语境下，戏曲的复兴带动了戏曲电影的复兴，政府和各个社会团体大力鼓励和推动戏曲电影的创作，传统优秀剧目得到了重映，新时期的戏曲电影呈现出勃勃生机，观众对于戏曲片非常喜爱。思想解放、现实指向与传统经典化成为这一时期的美学特征，代表影片很多，富有时代气息，表现形式极其丰富。这一时期的戏曲电影，对传统美学进行了突破与重构，现实性的增强使得一部分戏曲片带有比较浓的批判色彩，叙事美学上向话剧、歌剧形态偏移，剧情比例加重，程式化表演削弱，注重演员表演的体验性，这也是时代语境作用下的必然结果。第三次，是随着20世纪90年代的市场化转变，新世纪大众娱乐多元化的时代转变，对戏曲电影是一种生存考验。随着新的社会生活、娱乐方式和文化消费观念的改变，政府的支持态度和民营公司为戏曲电影注入经济活力，现实和革命历史题材占据主导。电视媒体的兴起，使得戏曲电影的观众逐渐流失，但隨着电视戏曲节目的开创，它也成了戏曲电影的基础性的传播媒介。……