张帅

内容摘要：彭家煌在小说写作上有着两幅不同的笔墨，其市井小说的写作和乡土小说的写作在语言运用方面存在着显著的差异。市井小说的写作与同时期作家差异不大，乡土小说的写作则独具匠心，刻画出了独特的乡土风情。

关键词：彭家煌 两幅笔墨 比较 方言

彭家煌（1898-1933），中国现代作家，字蕴生，别字韫松，又名介黄，曾用韦公作笔名。茅盾评价彭家煌“是一个有成就的但在文学史上尚未得到应有的评价的作家”①。当代批评家刘纳也说：“假如他早一些开始创作，他也许会名重一时。但是他1925年才发表作品。这时候，已经不像五四初期那么容易取得文学声名。假如他能多活些年，他会有远大的文学前程。但是，他不幸短命，竟死于35岁的人生鼎盛之年。他的创作生涯只有8年”②。但就当下对彭家煌作品研究的情况而言，彭家煌小說作品尚并未得到应有之关注程度。

彭家煌在小说写作上存在着两幅迥然不同的笔墨：既能写具有浓重湖南乡土气息的农村生活，也能用细腻而带有嘲讽的笔法写市民和知识分子，尤以前者成就最高且最为得心应手。两套笔墨分别以《怂恿》和《Dismeryer先生》为代表作品，本文将从小说中的叙述语言和人物语言两个角度对彭家煌小说创作语言的两套笔墨进行具体的分析对比。

一.两种笔墨叙述语言运用的对比分析

彭家煌的小说创作多完成于居住于上海之时，以“侨寓者”的身份完成了大部分的小说创作。“侨寓者”的说法源于鲁迅对于乡土小说的定义：“凡在北京用笔写出他的胸臆的人们，无论他自称用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者”③。……