徐梦婷

摘要：周作人与日本以及日本文化有着深切复杂的联系，他于1906年至1911年在日本留学的六年间里，接触到了很多日本文化，这些文化对周作人的思想观念、文学以及艺术方向的选择产生了很大的影响，浮世绘便是其中之一。

关键词：周作人;浮世绘;日本观

一、周作人与浮世绘

浮世绘是江户时代（1603年-1868年）在日本中流行的一种民间艺术——风俗画。周作人在1917年3月发表《日本之浮世绘》一文，第一次向中国介绍日本的浮世绘，包括浮世绘的产生、发展以及著名的浮世绘画师。在之后的三四十年代，依然可以在周作人的文章里看到他对浮世绘的介绍与评价。在这些文章里提到浮世绘时其中包含的感情、蕴含的意义也不同。本文以20世纪20年代为起点，探讨周作人接下来的三十年里，不同时期对浮世绘不同的看法并分析其变化的原因。

二、周作人的思想变化

1.20世纪20年代——30年代

周作人第一次接触到浮世绘是在一本叫做《此花》的杂志上，这本杂志主要内容是介绍浮世绘。谈起中国绘画，他认为“这大都是吉语的画，如五子登科之类，或是戏文，其描画风俗景色的绝少。这一点与浮世绘很不相同。我们可以说姑苏板是十竹斋的通俗化，但压根儿同是士大夫思想……。”[1]或者说“中国后来文人画占了势力，没法子写仕女了，近代任渭长的画算有点特色，实在也是承了陈老莲的大头短身子的怪相的遗传，只能讲气韵而没有艳美，普通绣像的画工之作又都是呆板的，比文人画只有差，因为他连气韵也没了。