牛 萌

（江苏大学公共艺术教育中心,江苏镇江 212013）

“我今天在准备喜娘的时候，突然间便想到《三更雨•愿》已经演了十一个年头了，在这过程中，演员是在不断更替，而服装也随着重新定做，但是，喜娘的服装是从十一年前一开始便一直保留至今，并没有任何修改与替换。所以，在结束之后的换装过程中，我仔仔细细地抚摸了她。我想，她‘轮回’的时间要比我长了许多，她‘站’在舞台上的时光也比我更长……”在《三更雨•愿》演后谈的过程中，喜娘的扮演者王艺璘说了这样一段话。（舞剧《三更雨•愿》演后谈）

《三更雨•愿》自2006年自威尼斯双年展至今已经陪伴观众走过了十二载。该舞剧的编导高艳津子也说道：“喜娘的服装全部是手绣制作，而她已经具有自身独特的灵气了……”（舞剧《三更雨•愿》演后谈）该剧运用了现代舞的形式展现出中国传统文化中对于生命的理解，基于“万物有灵”观念，通过对花、草、鸟、鱼、虫这一系列看似极具个性的自然特例，暗喻“轮回”过程中生灵内心中的矛盾与纠葛，使观众达到灵魂的穿越，体验“轮回”的真实。

一、强调舞美与舞者的互动设计

强调且利用舞者与服装的互动关系，可以营造多层次的空间感，也可瞬间使观众捕捉到舞剧所要传达的艺术情思。“太可惜，也太可泣，我刚刚见到。你是春天的花木啊，长在秋天里……”（配乐唱词）一位身姿优美的男舞者身穿纱裙跪坐在舞台中央，随着音乐缓缓侧抬起双臂，手中轻盈质感的薄纱将头与上身都笼罩在其中，营造出“零落成泥碾作尘”的凋零之美。