陈宵雨 曾函驿

摘要：电影《风声》由麦家同名谍战小说改编而来，电影的成功之处在于对小说进行了通俗化处理，同时又保留了小说精神层面的内涵，是小说改编为影视剧的良好典范。

关键词：麦家;《风声》;影视改编;电影

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）09-00-02

麦家是我国当代著名的小说家，他的小说风格诙谐、细致，在当代众多文学作品中独树一帜，廣受读者好评，因而他的小说也受到影视改编行业的青睐。电影《风声》由麦家同名小说改编，电影内容大致如下：一名汪伪政府的要员被枪杀，日军特务机关长武田怀疑此事与共产党领导人“老鬼”有关，于是将五位嫌疑最大的相关人员带入裘庄，以图找出真正的“老鬼”。在改编影视火热的当下，《风声》实现了收益和口碑的双丰收。这部2009年的影片，在新冠肺炎疫情后重映，受到了人们的热烈追捧，是复映国产影片中票房最高的一部。

小说到电影，并不只是形式的转化。任何文学艺术形式都有一定的局限性，小说抽象，电影直白，这些特征是优点也是缺点。合理运用不同形式的特点，融合雅与俗，是小说成功改编成电影的关键。电影《风声》的改编，关注到了小说与电影不同的特性，在对小说进行通俗化处理的同时，也保留了其精神层面的独特内涵，把关于精神信念的故事以观众喜闻乐见的形式呈现出来。

1 电影改编对小说的通俗化处理

1.1 叙事手法的改动

小说中，作者采取了一种特殊的结构，将小说分为三个部分，分别是“东风”“西风”和“静风”，三个部分包含了多重叙述视角。小说第一部《东风》，是以潘老的视角叙述的;第二部《西风》，是以顾老的视角叙述的;第三部《静风》，是以“我”的视角对整个故事加以还原和补充的。这三个部分一起组成了一个完整的故事，然而直到小说结尾，作者也没有给出真相。正是在各种声音的相互驳斥中，“老鬼”李宁玉的形象逐渐凸显，小说主题也由此突破单一平面，进行立体化的表达。作者采用“复调”叙事策略，使三个部分相辅相成，从而读者能从多个方面充分感受小说中的环境，感受小说人物的思想，与故事中的人物共情[1]。这种写法十分巧妙，一方面，不同的视角让整个故事更加充实，解决了单一视角的局限性问题，另一方面，小说因此有了一种缺憾的真实。麦家在小说中时刻表现出对历史真实的孜孜不倦的追寻和思考，他通过种种方式力图了解事件背后的真相，他所做的一切都指向一个方向——李宁玉是真正的“老鬼”，但他又不甘于此，而是用精妙的叙事手法对小说进行解构，让另一个“老鬼”的形象也在读者脑中萦绕。麦家这种追求历史“相对真实”的写法，丰富并升华了小说主题[2]。这样的叙事手法也切合了小说的谍战题材，给作品增添了紧张、神秘的氛围。

《风声》电影中，基本按照传统的顺序和补叙进行叙述，对应小说来看，电影讲的是第一部《东风》的故事。影片可粗略分为两个部分，前一个部分是找寻“老鬼”，直到第77分钟时，影片借李宁玉之口，告诉大家老鬼就是顾晓梦，至此展开后一个部分——情报能否传送出去。这两个部分紧密相连，影片内容环环相扣，不给观众一点喘气的时间，使观众不得不参与电影的情节发展中，为人物命运的变化而心潮起伏，自始至终保持着高度的紧张感和兴奋感。此外，影片只涉及了中共和日伪两方势力，删去了国民党军统的有关部分，因而电影较之原著更加简洁明了，有利于花更多时间刻画影片的具体细节。这种叙述方式虽与书中不同，但却是符合电影这一艺术形式的叙述方式，能够使故事情节更加紧凑，也更有利于观众理解剧情，实现了从小说到电影在叙述方式上的通俗化处理。

1.2 主角形象的变化

《风声》电影与小说最明显的一点不同在于“老鬼”的真实身份，小说中的“老鬼”是李宁玉，而在电影中，“老鬼”变成了顾晓梦，这样的改动，增加了电影的悬念。如果电影和小说的“老鬼”是同一人，那么看过小说的读者就早已知晓了影片的最大悬念，在观影时就缺少了乐趣。角色设定的改变将所有观众放在了同一起跑线上，平衡了不同观众的观影体验[3]。

李宁玉是小说中最重要的角色之一。小说中的李宁玉是一个稳重冷静的女子，有关她情感方面的描写较少，读者仅能了解到李宁玉的丈夫死于战争，之后与老潘假扮夫妻。而在电影中，“老鬼”的担子卸下了，她的身上也增添了许多女性的特质，展现了柔情的一面，比如电影中，她有一个被抓的男朋友刘林宗。影片一开头，李宁玉就显露出对男朋友的担忧，她是战争中的无辜受害者，展现了一个善良而脆弱、痴情而随性的形象。电影增加的一些言情情节，丰富了原本线索单一的谍战作品，给观众带来了更好的观影体验，扩大了《风声》电影的受众范围。

小说中的顾晓梦是国民党潜伏在汪伪政府中的特务，身份较为复杂。在电影中，顾晓梦直接承担了“老鬼”的角色，成为影片真正的主角。电影改编简化了顾晓梦原本复杂的身份，使冲突集中到“老鬼”的真实身份上，给观众更好的观影体验。顾晓梦在影片中的行为体现了她坚毅果敢的一面，同时，她的形象又不是简单的单一的。在酷刑面前，她是脆弱的;看到李宁玉的旗袍开了个口子，她又极为热心地帮李宁玉脱下缝补，展现出了温柔的一面[4]。

1.3 电影场景的侧重

《风声》以裘庄为故事发生的大环境。小说中的裘庄位于杭州西子湖畔，周边有众多风景名胜，这一地理位置极佳的豪华洋楼，本应是一处好居所，只因闹过血光之灾，许久没有人居住了。小说开头，有两拨人入住裘庄，故事由此拉开了序幕。而电影里的裘庄则建立在高耸的山峰之上，四周都是悬崖峭壁，一片荒凉，远景镜头下，只有一座极为狭窄的木桥连接了裘庄与外面的世界，夜幕更是为故事笼罩了一层阴冷与不详。这样的阴森氛围能够使观众很快产生紧张的情绪，也容易让观众联想到经典的暴风雪山庄模式。裘庄中的人们很难与外界取得联系，处于被隔绝的状态中，因为确定了“老鬼”就在五个人当中，所以只要突出谁是“老鬼”这个悬念，电影的目的也就达到了。

此外，电影中的种种刑罚镜头是一大看点，以至于成了电影宣传的噱头。原本小说中对刑罚的描写是极少的，大部分仅是一笔带过，或是进行了一些侧面描写。但在电影中，各种赤裸裸的刑罚镜头展现在观众的视线下，给观众带来了强烈的视觉冲击。镜头对刑场的展现直观、刺激、鲜明，比如对吴志国使用的针刑，是比较少见的一种身体酷刑，电影中给了大量的特写镜头，展现吴志国在受刑时痛苦又隐忍的表情，给观众带来了身临其境的试听体验。电影中还特别表现了对女性的侮辱与残害，比如对李宁玉进行的身体测量，对顾晓梦进行的绳刑，都是特别设计出来的。这些针对女性生理、心理的刑罚，巧妙而隐晦地“迎合”了观众，传达出了“只可意会不可言传”的欲望[5]。这样的做法，在迎合市场方面取得了成功，也成为影片的一大看点。

2 电影改编对小说精神层面的保留

2.1 对命运主题的诠释

《风声》小说中，命运是一个重要的关键词，表明《风声》中的剧情并不只是一个解密的故事，更是一个人被裹挟在命运洪流中前进的故事。小说中不止一次提到命运对人的影响，“靠天吃饭，谋事在人，成事在天哪”“时运不济，纵是豪杰，也是狗熊”“只怪姓钱的命贱如狗”“万物有万般神秘的逻辑”[6]。这种种关于命运的思考，在麦家的其他解密小说中都有体现，他的另一本小说《人生海海》也对“命运”二字进行了深刻的诠释。

李宁玉这样的谍报英雄具有过人的智慧，本应比普通人更能把握自己的人生，但终究还是逃不过命运的掌控。在动乱的战争年代，革命人士潜伏在敌人内部，每天忍受着敌方的监视，为了获得情报和传遞情报，甚至不得不付出生命的代价。种种艰巨的任务使他们每天都在刀尖上行走，在死亡线上挣扎，唯有拥有了强大的精神意志与决心，才能为理想与信念奋不顾身，才能胜任这样艰巨而光荣的工作。

李宁玉被关进裘庄后，依旧想方设法传递情报，在碰到种种阻碍时，她没有轻易放弃。她本想借顾晓梦之手传递情报，但命运捉弄了她们，由于当天下起了大雨，李宁玉费尽千辛万苦想要传递的情报竟没能传递出去，她只能以自己的生命为代价，完成使命。人在命运面前是如此渺小，再过人的头脑、再缜密的心思都抵不过命运的力量，与命运抗衡，个人最终只能以悲剧收场，但民族、国家却永久存在，伟大的精神永不磨灭、熠熠生辉。

《风声》电影也凸显了命运这一关键词。“老鬼”通过影片旁白说，“已有对策，需老天助我一臂之力”，这里的“老天”也就是“命运”，纵然“老鬼”神机妙算，终是逃不过命运的掌控。在命运的裹挟中，“老鬼”顾晓梦牺牲了自己，但她从死亡线上拉回了她的上级——同为共产党员的“老枪”吴志国，最终李宁玉、吴志国二人得以出去，传递情报。电影中，武田最后被报仇的吴志国割喉。在国家危亡的时刻，影片中不同的人的命运因百草堂的聚会而交织在一起，产生了不可逆转的影响，随后各人又迅速分开，拥有了不同的走向。在电影直白的镜头中，个人的命运与国家的命运联系得更为紧密。

2.2 爱国主旋律的弘扬

麦家的小说通常传递了两大主要思想。第一，想让读者不要受限于狭隘的视野，要从多维度看待问题，以获得深层次的感悟。历史就像风声，飘忽不定。第二，表达英雄们为保卫国家不畏牺牲的革命精神。可以看到，麦家所塑造的主角的人物形象都是高大的，他们不为个人的私利所困。在文化精神失落的当今社会，这些人物就像海上的灯塔，能够给迷失自我的人以启示和救赎，让他们找到自己的精神信仰。同时，麦家笔下的人物，并不是生硬苍白的，而是有血有肉、实实在在的人，他们也有缺点、有欲望。

《风声》中的顾晓梦，年轻貌美，身材高挑，父亲是汪主席跟前的红人。顾晓梦是父亲的独生女，被父亲视为掌上明珠，本该是位娇生惯养的大小姐，但在国家危难之际，她选择成为一名抗日救国的战士。被困裘庄后，面对危机重重的局面，她为了保全自己，谎称吴志国偷看了密电，但最后，顾晓梦又帮助了李宁玉，传递情报。自始至终，顾晓梦从未放弃过自己的信念，她身上的矛盾感，使她的人物形象变得更加立体[7]。电影中，由于叙述方式的限制，电影不能很好地传达出麦家小说的第一个主要思想，但很好地表现了第二个主要思想——爱国主义，这也成了电影的主旋律。

影片中的顾晓梦和吴志国，为传递情报忍辱负重，甚至不惜付出生命的代价，这正是他们爱国精神的体现。影片的末尾，顾晓梦说，“我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一，我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会明白，老枪、老鬼不是个人，而是一种精神，一种信仰”。电影的看点之一固然是“老鬼”真实身份的揭露，但顾晓梦的这一番话，在最后将观众拉出了紧张刺激又烧脑的谍战悬疑剧情，表现出了宽广的情怀，直白地弘扬了爱国主旋律。

3 结语

《风声》这部电影很好地融合了高雅与通俗，使得大部分观众能够在影片中看到导演想要展现的“景色”。如今，我国掀起了小说进行影视化改编的浪潮，如何正确平衡文学与资本，实现口碑与市场的双丰收，是文艺界和影视行业需要在今后实践中持续探索的重要问题，电影《风声》的成功，能够为相关人士对这一问题的思考提供一定的启示。

参考文献：

[1] 周会凌.历史喧哗中的无声呐喊——论麦家的《风声》与李洱的《花腔》[J].吉首大学学报（社会科学版），2010（06）：130-133.

[2] 何世剑.从“故事”再现到“角色”表演：简论电影《风声》的改编[J].电影文学，2012（15）：72-73.

[3] 张芸.电影《风声》与小说《风声》比较[J].电影文学，2010（19）：26-27.

[4] 王英洁.中国革命影片中的男权思想与女权主义[J].电影文学，2017（22）：43-45.

[5] 李方平.电影《风声》的创新探析[J].名作欣赏，2012（33）：133-134，147.

[6] 麦家.风声[M].北京：北京十月文艺出版社，2015：238，283，287，314.

[7] 刘荣荣.“智慧与救赎”——从《风声》中看主旋律电影的变化与顾晓梦党员形象的塑造[J].大众文艺，2012（09）：139.

作者简介：陈宵雨（2000—），女，江苏大丰人，本科在读，研究方向：现当代文学。

曾函驿（2000—），女，四川德阳人，本科在读，研究方向：国际经济与贸易。

指导老师：于师号