李飞

南宋诗人杨万里现存诗歌4200多首，耳熟能详的诗多是他写“童趣”类的，诸如“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”《小池》，“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”《宿新市徐公店》，“日常睡起无情思，闲看儿童捉柳花”《闲居初夏午睡起》。而杨万里的创作中也有不少田园诗，比如《悯农》《农家叹》《秋雨叹》《插秧歌》等。《插秧歌》作为杨万里“诚斋体”的代表作，洋溢着浓厚的田园气息。笔者在检索文献时发现，前人多从诗歌内容角度进行解读，而很少涉猎其他。解读《插秧歌》，笔者尝试运用影视学相关术语，从镜头构建画面的角度去鉴赏，力求有所突破。

构造画面几乎是每个诗人的拿手戏。“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”（白居易《问六十九》）是色彩的冲击画，“明月松间照，清泉石上流”（王维《山居秋暝》）是动静的和谐画，“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”（杜甫《登高》）是视觉转换画。能融合多种方式，如摄影镜头般构造画面的，非杨万里莫属。

一、远近镜头切换及快镜头的运用

杨万里具有摄影师般的構图能力。这首诗先后写了三个场景，这三个场景的镜头却不是单一的。诗人先用了一个远镜头，“远景镜头是一种更具包容性的镜头，它的取景中包含非常多的人、物、表演周围的环境的信息，并且能很好地展现它们在物理空间中的关系。”（罗伊·汤普森RoyThompson、克里斯托弗·J·鲍恩ChristopherJ·Bow《镜头的语法·插图第2版》）这个镜头描绘了一幅全家齐上阵的农忙插秧图：田夫将秧苗抛给田妇，田妇很熟练地接住，小儿拔出秧苗，大儿插进田地。……