○ 张溪瑗

“程式性”是中国戏曲的主要艺术特征之一①《中国大百科全书：戏曲曲艺》，北京：中国大百科全书出版社，1983年，第3页。，相较于表演程式的显而易见，唱腔程式则不易发觉。正如董维松所言，“戏曲音乐是一种程式性的音乐型态”②董维松：《词七、曲三、辨程式——一种关于曲牌音乐分析方法的研究》，《中国音乐》，2009年，第4期，第5页。，在京剧发展中，其创作方式、手法与内容经历数次变化，对于唱腔程式的理解、运用与创作也随之改变。程式作为戏曲唱腔的主要特征被频繁提及与强调，但较少有对京剧唱腔程式研究成果的总结。笔者将京剧唱腔程式理解为存在创作空间的表演模式，因此以创腔为视角，对1959年至2021年国内唱腔程式的研究成果进行述评。

专著与期刊中都有相关程式的研究。受篇幅所限，本文仅以期刊为述评对象。通过阅读文献收集到包含京剧唱腔程式的称谓有“京剧创腔程式”、“京剧唱腔程式”、“京剧音乐程式”和“京剧程式”，同时也将与戏曲音乐程式、京剧音乐创作和戏曲音乐创作相关的词汇作为关键词，检索到2000余篇文章，将其中200篇相关性较高的文章作为述评对象。

通过对文献及其中观点的梳理，显现出程式的界定、固守与创新三个高频词汇，笔者将以此划分，并逐一展开。本文的写作目的在于将程式放置在动态语境中，以此体现程式在固守中蕴含的变化、在创新中沿用的模式。

一、程式的界定

在词典中，对程式的界定有着一定共性，但也存在不同视角与创见。……