王 超

(安徽商贸职业技术学院，安徽 芜湖 241002)

一、徽商艺术赞助的背景及时间界定

“观史如观水，须从波澜壮阔处着眼。” 徽州商人在明代已经形成人数众多、势力较大的一个商帮。明代谢肇淛在《五杂俎》中言：“富室之称雄者，江南则推新安，江北则推山右。”到了清代，徽商势力达到高峰，《歙县志》记载在康乾之际，“两淮八总商，邑人恒占其四。”徽商作为徽州地区活跃的商帮，不仅在商业层面做出了贡献，也在美术史上留下了不可磨灭的印记。选取明末清初的时间段，主要有两个方面的考虑。一方面，明末清初为徽商鼎盛阶段，徽商家族获得大量财富，不止满足于物质生活享受，更进一步模仿文人雅士的生活习惯，参与艺术的积极性较高。徽州的休宁、歙县许多新富之家争相购置书画古器，模仿文人士大夫于壁上悬挂画幅，把原属于士大夫阶层的艺术品鉴与收藏文化从逐渐扩大到庶民阶层。吴其贞在《书画记》中有记载：“我徽之盛，莫如休、歙二县。而雅俗之分，在于古玩之有无，故不惜重值争而收入。”伴随商品经济的发展和徽商财力物质的丰裕，江南地区开始出现了奢靡的风气，古器和书画等艺术商品的购藏，成为当时一种商业投资的方式，也是商人阶层互相攀比的方式。另一方面，徽商想依靠财富提高个人对于社会的影响力，对包括建设会馆等地方发展的投资无非是想用经济资本积累在官场以及地方上的社会资本，对于教育方面的扶持是要让家族的子孙可以通过文化教育资本进入官场或士绅的领域，而对于艺术家和艺术作品的投资和赞助则可以结识更多的官员阶层和文人阶层，有助于徽商在商业上的表现。……