刘懿璇， 何建平

一、引言

“她题材”是由“她经济”发展而来，是指随着女性经济实力和社会地位的提升，女性消费者成为家庭生活和文化消费的主导者〔1〕。市场为了迎合女性受众的偏好，“她题材”成为文学、艺术、影视等热衷的内容趋向。其中，电视剧作为一种视听媒介，成为“她题材”文化价值的重要承载方式，对塑造女性受众认知以及个体心理行为有重要的影响，并通过对不同类型都市女性的刻画为受众提供了鲜活的女性审美形象，在这一过程中演员通过表演构建了一个虚拟的影视世界〔2〕。从2016年《欢乐颂》到2018年《我的前半生》，以女性和原生家庭的关系为主题的作品引发了广泛的讨论，到2020年《三十而已》的播出，标志着女性题材电视剧开始由原生家庭之痛的描写向女性群体成长和精神独立的描写过渡。伴随这部剧的大火，创作者从女性情感体验、日常生活、心理诉求等视角入手，越来越关注媒介文化当中的女性“她者”形象和受众“自我”身份的关系。和前几年“小妞题材”的影视作品相比，近些年兴起的“她题材”更多展现的是女性日常生活，通过记录女性都市生活的日常图景来呈现其寻找自我、突破自我的过程。因此，女性受众对“她题材”影视人物也有更多的期待和认同。

电视剧作品反映现实社会镜像，也表现出和受众现实自我对等的叙事与想象。“她题材”电视剧在一定程度上摆脱了大众主流观念对女性形象的审美期待，突破了社会对女性的“性别规范”，完成了女性自我意识的颠覆性突破。……