龚之允

过去，国内外学者都认为玻璃背画是来自西洋的舶来品，后中国画师师夷长技，并且凭借欧洲中国风的盛行而形成了外销玻璃背画的艺术生态。1万青力，〈并非衰落的百年〉，《雄狮美术》，1992年第5 期，第104页；胡光华，《西方绘画东渐中国“第二途径”研究》，天津人民美术出版社，2004年，第1页；Curtis, Emily.Glass Exchange between Europe and China,1550-1800.Ashgate Publishing Limited, 2009,p.51; Conner, Patrick.“Mysteries of Deeper Consequences: Westerners in Chinese Reverse-Glass Painting of the 18th century.” Arts of Asia, Vol.46, No.5, 2016, pp.126-139.而笔者于2014年通过文献和实物的对比检索提出了新的观点——玻璃背画源于中国宫廷，然后通过多个传播渠道，把这项技艺传播到了广州，然后得到了欧美市场的青睐。2龚之允，〈乾隆皇帝静怡轩小三卷房御床三幅玻璃背画考〉，《文明的维度国际交流研讨会论文集》，中国青年出版社，2014年，第101—108页。经过多年的物证和文献检索，新的证据可以从材料和技法的角度进一步证明笔者的观点。

不同于欧洲传统教堂装饰玻璃画，玻璃背画绘制在平板玻璃背面，而观者则是由正面来观赏画作，也就是说需要绘画者通过间接或反向的方式在玻璃上画画。古典西方油画或水彩画的技巧大致需要根据色层来分期绘画，一般用褐色勾勒出基本轮廓，然后逐步上色，最后深入绘制细节。而玻璃背画则相反，需要把最细节的部分画在玻璃背面。因此从绘画步骤来说，玻璃背画对画家的要求比一般油画对画家的要求更高。

玻璃背画按照制作方法分为两类：镜子背画（图1）和纯玻璃背画（图2）。二者之间的区别在于镜子背画是以平面镜子为材料，成品仍保留镜子的职能；而纯玻璃背画则直接在平面玻璃上绘制，不具有镜子的功能。……