崔小冬

一

说起《菜市口》（图1）这张画，要先从《南京》说起。

画《南京》引发了画大场面历史画的冲动，它是许江、孙景刚、邬大勇和我4 个人共同创作的一张大画，在创作过程中大家一起讨论画面的组织、渲染气氛、画面分量感的制造等，积累了一些经验。由此，带出了创作历史画的状态和感觉，《南京》完成后创作冲动还在，所以，想再创作一张这类较大的画面。

其实画画的人对于画什么主题没有那么看重，我更感兴趣的是油画这种材料制造出的材质美感。而且，这类主题宏大、大尺幅的画面，内部有它的复杂度，这个复杂度其实更能诱发画家的绘画冲动，渴望去组织一个复杂的画面，复杂的结构呈现不同的形象，很有意思，其中的形象、姿势千变万化。

这有点儿近似于当导演的快感，所以就还想再做一张历史画。于是，我和邬大勇商量选题——画菜市口杀头。为什么选菜市口呢，其实在此之前有人画过菜市口，但我很想画一个更有现场感、画面关系更加丰富的画面，包括在形象设计上，我认为清朝人的形象应该和现在人是很不一样的。

杀头这个事情是中国历史上一个比较特有的现象，以往的历史画传统中很少会去具体、客观地描绘一个如此血腥的场面。西方人对杀戮之类的题材比较感兴趣、描绘得较多。追溯到中世纪以前的壁画、雕塑，有很多暴力的刑罚、砍头之类的题材。但这种题材在中国不常见，我就想把杀头这样戏剧性的场面和中国人那种装束、现象以及沉重的时代氛围融合在一起，在画面上会很好看——我说的这个好看是绘画的好看，不是现实意义上的好看。……