摘要：聊斋故事说唱志目中，单弦牌子曲数量最多。单弦牌子曲作者对聊斋故事的编创、重新演绎，不只是重新建构它的话语系统、构拟新的任务形象、细化及添加故事情节，还注意借聊斋故事展示当时的各种文化要素，如服饰文化、饮食文化及婚姻文化等，甚至有时会表达自己对这些文化现象的看法。单弦牌子曲聊斋故事的这些特点，赋予了聊斋故事新的生命力和新的文化内容。另外，由于它使用了大量的方言词语、俗语等，对语言及文化的传承也起了重要的作用。

关键词：单弦牌子曲;聊斋故事;创新;重构;文化价值

中图分类号：I207.39    文献标识码：A

聊斋故事说唱志目中，单弦牌子曲数量最多，“现存曲目更有六十七个，作品至少也有七十多本” [1]12，關德栋、李万鹏编写的《聊斋志异说唱集》收录了其中的二十八种，包括《王六郎》《蕙芳》《申氏》《劳山道士》《画皮》《阿宝》《褚遂良》《西湖主》等。这些单弦牌子曲中的聊斋故事除了故事的核心及大致情节与《聊斋志异》基本保持一致外，在文学语言、文学形象及故事的演绎方面都有着极大的创新，说明聊斋故事及其生命力强盛、文化内涵极为丰富，以至单弦牌子曲作者不论如何创新它的语言、人物形象及细化故事情节，也要保留其故事基本情节和内核。单弦牌子曲作者对聊斋故事的多角度、多层次创新，既为聊斋故事提供了新的艺术表现形式，也为其注入了更多的新元素，让聊斋故事具有了时代性特征，赋予了新的生命力。……