谭梦

(湖南省第一师范学院外国语学院，湖南长沙410205)

一、引言

“意境”是中国古代美学和诗学的核心范畴之一。盛唐著名诗人王昌龄最早在《诗格》中提出“意境”概念，以“境”论诗，把诗境分为“物境”、“情境”、“意境”三种［1］(在本文中，为避免现代意义上的“意境”与王昌龄所说“意境”相混淆，将王昌龄所说“意境”改称为“理境”)。后人对诗三境理论进行了大量研究，根据贺天忠的总结，研究内容一是对三境概念内涵的梳理辨析;二是对三境之间关系的探讨;三是对意境诗成诗方式的研究［2］。王德明认为，王昌龄在诗歌情景理论发展史上首次提出了景、景物、景句、景语、意语、意句等崭新概念和作品内情景相兼(融)的看法，同时又在对作品内诗歌情景构成方式的分析上提出了崭新的思路和方法，因而对中国后期的诗歌情景理论的走向产生了重大影响［3］。

Hasan 的语类结构潜势理论有大量应用研究，但研究范围局限于比较固定和封闭（closed）语域，对于较开放、选择范围较大的语域，如文学作品，则研究不多。Hasan 分析了童话的语类结构潜势为：[（＜布局＞起始事件^）]后继事件^最终事件^[^（尾声）（寓意）]［4］。Bhatia 提出了辨别语类的因素，如：情景语境、背景知识、参与者之间的关系、相关语篇和语类网络、交际目的、接受者等［5］。

探讨新的语类分析可以拓展语类理论研究空间。本文试图运用语类结构潜势理论探讨意境诗的语类结构，总结出其语类结构潜势，从意与境的分布来阐明意境诗生成的内在机理。语类是由与其相联系的意义识别的。……