郭 正

（东莞理工学院城市学院,广东东莞 523000）

史晶歆作为中国新近一代现代舞编导，冉冉上升，从她的作品中我们既能看出前辈积累的创作经验，又能发掘出新势力的焕然气象。都说30岁是一位舞蹈编导的黄金年龄，既沉淀了相对厚度的生活体验，又不失对于创作和冒险的热情，而立年的史晶歆正用她的热情与体验，为人们描绘着她心中的斑斓世界。

一、史晶歆舞蹈作品的艺术构成

（一）传统印记

西藏采风归来，史晶歆有所感悟，创作了《霞谐帛瓦》这部作品。作品以红、黑、白三个部分呼应人生求索的三个阶段——“觉、白、梵”。一条灯光铺就的道路驶向远方。一位着袍襟的女子，踌躇、徘徊于路的边缘。她似乎很迟疑自己的决策，但在佛音的教化下，还是踏上了这条漫长的路途……一名黑衣女演员来到台上，分饰女子挣扎的内心世界。她企图摆脱伪装，但又纠结于其中，她在黑暗中摸索，陷入无边的彷徨。耳畔响起了梵音——和雅、清澈、周遍远闻。光明来了，披着素净的霞衣。女子顿悟，口吐智慧的信条，生命的观感……所有的踌躇与挣扎，此刻都质变成永恒的白。

纵观整部作品，最引人注目的要数其中传统元素的体现。形式上看，《霞谐帛瓦》的传统元素首先源自古典舞“气韵生动”的身体理念。《霞》中舞者对于气息的把握总是细腻而精准的，演员将一口气切分出若干层次，身体本能的随气息的走向营造不同的空间架构。舞者的身体抑扬顿挫、刚柔相济，在佛音的配合下，生出“和谐”的美感。