李华双

一、浅析“骨法用笔”

（一）“骨”感

“南齐谢赫，由长人物，不俟对看，一览便归，操笔点刷，研精意，存形似，毫发皆无遗失。”由此可见，谢赫十分注重绘画中“用笔”的重要性。“贵贱在于骨法，忧喜在于容色”这里的“骨法”是指人的外在表现特征，即“骨像”。古人甚至认为，外在形态在一定程度上是影响命运发展的重要因素。其次“骨法”也带有探讨精神风度的意味。“柱石之士，古鲠之臣”的“古鲠”在形容人的骨像中带有正面积极的意味。所以对“骨像”的解释一方面是指外在表象，另一方面也是内在的精神气度。

所谓“骨法”，一方面要满足准确表达“骨像”的绘画要求，另一方面书画同体，绘画和书法在中国画中是相互交织的，“工善画者必善书”，所以“骨”亦是一种内在的力量，金石入画，线条自有一种古朴浑厚，朴实有力的艺术效果。许多书法名词也被频繁的运用于绘画理论中，例如“拆折股”、“屋漏痕”、“锥划沙”等。以“屋漏痕”为例，从字面理解就是水漏在内墙壁上遗留下来的痕迹，这要求创作者在行笔的过程中不要太过流畅光滑，要随时变换提笔的角度以及行笔的方向，增加线条在视觉上的重量感，以达到力透纸背的效果。

（二）“骨法用笔”反映创作者对事物观察的深度

“骨法”满足了塑造形象的需要，蕴含了金石艺术的古典，也反映着创作者的笔墨情趣。“用笔”便可以理解为一种痕迹，为在画面中保留与体现这种恰到好处的痕迹感，中国绘画将用线提高到新的思想高度。……