刘大燕

（重庆交通大学外国语学院，重庆 400074）

自20 世纪初电影诞生，电影翻译（主要为字幕翻译和配音）也应运而生。电影翻译是视听翻译的组成部分，与其他二十几种模式（如画外音、游戏本土化等）一起构成庞大的视听翻译领域。视听翻译的影响力与日俱增， 我国著名影视翻译家钱绍昌教授曾说过：“如今译制片受众（观众）的数量远远超过翻译文学作品受众（读者）的数量，影视翻译对社会的影响也决不在文学翻译之下”[1]。

从事视听翻译工作的人员按其模式有专属称呼，如字幕译者、配音人员和本土化人员。 单个模式还可细分， 如从事字幕翻译的人员分为时间轴制作人、译者和改编者。 视听翻译所涉人员众多，本文统称为“视听翻译者”。

视听翻译模式众多、过程复杂、人员多样，一直以来学界对整个领域所知不多， 对其译者更是鲜少研究。 该文以全球视角拟对该领域译者的职业状况一探究竟， 剖析该职业既令人向往又神秘莫测的原因。了解该职业的特殊性，才能客观看待视听翻译者的作品，不会肆意批评，给予译者更多尊重，对未来有意从事此项工作的译者也有所启示。

1 鲜为人知的身份

视听翻译者的“隐身”与其职业神秘感有关，Kuo 曾不无遗憾地指出， 视听翻译者（尤其字幕译者）的整体工作状况比较“神秘”，很少有关此话题的著述[2]。我国情况也大抵如此，从2019年知网上发表的文章来看，有关译者的文章共387 篇，而有关视听翻译者（包括各种模式）的文章只有6 篇，占比不到2%，且多研究译者主体性单一方向。……