朱斌

(四川外国语大学 商务英语学院，重庆 400031)

0 引言

美国知名汉学家韩南(Patric Hanan)致力于汉学研究60载，对中西文明交流贡献突出，蜚声于国内外汉学界。同时，他也是一位翻译家(陈平原，2020)。他在晚年翻译《无声戏》等近十部明清小说，赋予这些在国内“被遮蔽”的作品以“新的生命”。《无声戏》是明末清初小说家李渔所作，代表了彼时白话小说的最高成就，但在以诗文为正统的传统文学观念里一直处于“边缘化”的位置。

1990年，韩南教授节译了其中的六回故事，在香港中文大学出版社出版。译本一经问世，数次再版，广受好评。知名学者李欧梵(Leo Ou-fan Lee)称，每每阅读译本让人“其乐无穷”，不禁“深夜里击节赞赏”(韩南，2010：236)。1994年，美国汉学家梅维恒(Victor H. Mair)将译本的第三回《女陈平计生七处》收入《哥伦比亚中国古代文学选集》(TheColumbiaAnthologyofTraditionalChineseLiterature)；1996年，哈佛大学教授宇文所安(Stephen Owen)将译本的第六回《谭楚玉戏里传情 刘藐姑曲终死节》收入《中国文学编年史: 从先秦到 1911》(AnAnthologyofChineseLiterature:Beginningsto1911)(何敏，2008)。《无声戏》甚至走进了美国的大学课堂，成了东亚文学课程的教材(肖娴，2019)。除专业读者外，译本也赢得了大众读者的高度评价。

在中国“尘封”数百年的《无声戏》，经过韩南独特的话语阐释，在新的文化语境里“柳暗花明”，重获“新生”，甚至有被经典化的趋势。无疑，这是中国文学走出国门，走进目标文化系统的成功范例，值得我们关注。但目前对韩南《无声戏》英译的相关研究比较匮乏，唯有黄玉枝(2018)从深度翻译的视角论述了该译本。鉴于此，本文借鉴译者行为批评理论翻译内、外分野的理念，从翻译外和翻译内两个层面探索该译本呈现的译者行为特征，为中国文学对外译介提供有益借鉴。……