申朝晖

想象力是人之为人的生命本能。在某种意义上说，人类是凭借想象力创造了人类文明史的辉煌。想象力也是人的生命意志和自由精神的集中体现，从先民用神话和传说解释未知，到当今电影作为想象的能指成为最重要的意识形态载体，想象力不仅表征着个体的创造力和认知能力，正如一些学者思考的“想象力赋/夺权”“想象力捕捉”一样，想象力的引导与捕捉甚至关乎一个国家的文化自信与民族认同。

陈旭光从“想象力消费”角度出发，近十年持续对中国电影工业美学进行把脉问诊与极富前瞻性的研究。2012年，他提出“关于中国电影想象力缺失问题的思考”，认为“把中国传统文化中边缘性存在的民间民俗志怪文化与高科技支持下的影像奇观结合起来”是中国电影的“可行之道”。事实上，近十余年国产奇幻电影的霸屏与票房奇迹，无论是层出不穷的“西游”系列，还是有票房神话之称的《捉妖》系列、《哪吒之魔童降世》等，中国电影的“想象力消费”正是自觉把当代影像技术与丰厚的传统文化结合起来，在将传统进行现代性转换的同时，自觉地参与到当下社会意识形态的建构当中，才迎来中国电影“想象力消费”的“时代登临”。因此，从“想象力消费”角度重新回望近十年传统中国奇幻电影的曲折发展、经验教训，探究其中孕育的时代症候与寄托的民族认同等相关问题就显得尤为重要。

一、依恋的过去：传统文化的想象与消费

传统东方奇幻电影是中国想象类电影的主力军。……