李建强

2020年，中国电影与世界电影一样，经历了波澜起伏的历程。由于新冠病毒的肆虐，整个电影产业曾哀嚎一片、溃不成军。有幸的是，在党和政府坚强有力的领导下，中国人民同心同德，以英勇顽强的精神，抵抗住了病毒突如其来的残酷打击，中国电影业也率先得到复苏。在这样一个艰难考验的过程中，中国电影理论批评找准自己的定位，安营扎寨，屏心静气，立足思考，乘势而为，在电影生产创作的“小年”，生生推出和造就了理论批评收获的“大年”。

一、理论视野

本年度，中国电影开局不利，并贯穿和影响到全年的态势。排映的影片下线了，影院的观众骤减了，研讨的活动无法正常展开了。但这种不利的局面并没有影响中国电影理论批评人思量的步伐，反而在客观上为大家提供了一个平心定气、深耕细作的机会，年度的视野因为摒心静气而延伸拓宽，研究的深度因为目光专注而根植提升。一些近年来众说纷纭、莫衷一是的理论主张与观点得到了进一步的拾掇和梳理。

（一）思辨“电影工业美学”

自2017年年底，陈旭光在一次电影高层论坛提出“电影工业美学理论”的概念后，即刻引发理论批评界的关注和热议，次年的中国金鸡百花电影节“中国电影论坛”专门把“电影工业美学”设为议题之一，以表示响应和支持，但是争鸣与质疑的文章也随之而来，乃至龃龉争持不断。至今，正论和悖论的文章已达到60余篇（陈旭光本人围绕此题已发表近20篇文章，据此汇集的《电影工业美学研究》作为中国文联文艺精品工程课题成果近期即将出版；……