文◎徐孟东、胡宝帅

“时间性对位”是多声部音乐中织体各层次以时间为相异要素而进行纵向结合的现代对位技术与逻辑思维形式，其在现当代音乐创作中的表现作用日益显著。20 世纪以来的西方现代音乐，从“空间层面”的调性和声之演变，逐渐扩展至节奏、节拍、速度等“时间层面”。探本溯源，西方作曲家主要是从中世纪、爵士乐与民间音乐等早期音乐中汲取养分，建构音乐中的时间性要素。20 世纪80 年代以来，中国作曲家在探索和声领域的民族化与中国化的同时，也在积极探索更新创作中的时间性要素。在此过程中，中国作曲家不仅借鉴西方音乐创作与理论研究中的时间性对位技术与思维，还从中国传统节奏语言与美学观念中撷取精华，努力以理性控制与感性表达相结合的方式将时间性对位寓于作品之中，使之发挥出强烈的个性与鲜明的艺术特色。

本文试图对时间性对位的内涵进行界定，回溯其源流，通过阐述时间性对位的三种类型，总结中国当代音乐作品中的时间性对位的思维、技术及其表现形态。

一、时间性对位的内涵与源流

“时间性”是物质存在过程中所具有的特征属性，对于“时间属性”的认识，包含客观时间（物理时间）与主观时间（心理时间）等维度。本文所说音乐的“时间性”，主要关注其客观时间之维，并探究音乐进行过程中不同声部的持续时间（包括节奏、节拍与速度等可量化的参数）。

将“时间性”与“对位”二词进行组合，所强调的便是多声部音乐中织体各层次时间性要素的不一致关系。……