郭 伟

或许是泱泱大国的民族性格影响所致吧，中国作家，尤其是深受“诺贝尔文学奖情结”困扰的当代小说家，很多人以写长篇小说为最高理想，热衷主流写作，迷恋鸿篇巨著，倾向宏大叙事，对边缘题材、日常短制不甚重视。只不过，在大声鞺鞳之外，也总会有少数沉默者专注耕耘自己的园地。比如说，在鄂东当代作家群中，能积极主动、深情执着地把微小说、短篇小说创作当作“藏之名山”的快乐事业来经营者，笔者首推夏艳平先生。夏的小说产量不丰，目前短篇结集仅《寻找有背景的玻璃》一部，微小说若干，散见各刊。然几乎每篇都有堪玩味、耐咏叹的美的发现。这些富有回忆性质的乡土小说并无“为时而著”的叙事自觉，不仅缺乏强烈重大的时代感，更与扰攘而浮躁的都市生活、大众文化了不相关。尚新求奇的趣味和别出心裁的戏剧化情节是决然见不到的，取而代之的只有小说家对乡土风物、如烟人事的耽溺书写。其写人，见“弱德之美”；其意象，通万物之情；其情境，朴素而真淳。作者以曲径为大道，别开洞天，以期在当代小说版图中建立属于自己的特殊坐标。

一、烛照“弱德之美”的乡村弱势群体

无论是中国古典小说还是西方小说，都曾出现由摹写传奇英雄到刻画日常人物的叙事转向。夏艳平笔下亲切可感的人物形象也不例外，几乎都是“熟悉的人，熟悉的事”，甚至不少是“有原型的”。氤氲弥漫的烟火气息、旖旎动人的田园风物、似曾相识的起心动念，似梦而非梦，尽在目睫之前，那么清晰、真实、可爱，全然没有神魔的玄虚和英雄的渺茫。……