●张宝华

论沃尔特·辟斯顿弦乐四重奏作品中的人工合成音阶

●张宝华

（沈阳音乐学院，辽宁·沈阳，110004）

作为20世纪新古典主义作曲家的代表，辟斯顿五部弦乐四重奏作品中运用了大量人工合成音阶，它们对于“新调性”音乐创作的人工调式拓展，以及丰富综合调性半音体系下的和声语言起到了积极的推动作用。在针对六声至八声人工音阶研究的基础上，文中对平移对称九声音阶、镜像对称十声音阶、三全音框架内的非八度周期人工音阶，以及双八度十声人工音阶等七种超八度范畴建构的人工合成音阶进行了总结和归纳。对辟斯顿弦乐四重奏作品中人工合成音阶的分类梳理，不仅可以对西方作品中的纵向和声语言探究做好进一步的材料积累和经验总结，对于中国作曲家当代音乐创作中的人工合成音阶的运用也有着一定的借鉴意义。

辟斯顿；弦乐四重奏；人工合成音阶

无论是“调性”还是“无调性”，两个阵营的作曲家们都在寻求着一种能够代替传统音阶材料的横向音高组织手段。勋伯格从无调性的探索走进十二音体系是出于此目的，斯特拉文斯基、巴托克、梅西安和辟斯顿等作曲家所探索的人工音阶、综合调式等手段也同样是出于此目的。人工音阶是20世纪“调性”作曲家大量探索的“试验田”，从梅西安1942年出版的《我的音乐语言》，到1947年斯洛尼姆斯基出版的《音阶与旋律模式大辞典》对于“人工音阶”的理论构建，再到斯特拉文斯基、巴托克、辟斯顿等大量作曲家作品中形形色色人工音阶的运用，每一位作曲家对人工音阶的运用都有着其个性化的使用方式。……