梁昭玮

摘 要：20世纪以来，我国涌现出一批年轻有为，志向远大的音乐工作者，谭小麟便是其中较有代表性的一位，他的音乐将打破了传统的作曲方法，加入了许多新的元素，并且与中国音乐的特点配合，充满了音乐的新鲜感，又不失去传统的严谨与庄重。直到八十年代末，他的作品与成就重新走进大众视野，本文围绕谭小麟的创作特点及贡献进行论述，希望将这位在中国近现代音乐家呈现在大众面前，使之及其作品为大众所熟知。

关键词：创作研究;谭小麟;音乐理论;贡献

一、谭小麟生平成就及其音乐作品

（一）谭小麟生平成就

1、谭小麟生平

谭小麟（1911-1948）原名肇光，出生于上海，自幼受到良好的教育、并学习了了二胡、琵琶等民族乐器，1932年考入上海国立音专，主修琵琶。后又兼修理论作曲，师从黄自教授。1939年赴美国，先在欧伯林大学，耶鲁大学，继续学习理论作曲。1942年跟随作曲大师兴德米特继续学习，1946年归国，任职于上海国立音专。1948年病逝于上海，享年仅37岁。

2、谭小麟的音乐成就及其意义

提到中国艺术歌曲，萧友梅，赵元任，黄自等这些音乐家的名字是必不可少的，但是谭小麟这个名字却是例外，他的创作在当时的中国都是独一无二的，尤其是他的“现代派作曲技法”，体现出了“创新”精神，他大胆运用现代作曲技法，加入半音阶和新的和声材料来进行创作，在他创作的艺术歌曲中强烈的表现出他的爱国精神，他力图将中华民族的传统文化踵事增华。

谭小麟在中国音乐教育的贡献也是不可小觑的，将这种现代派作曲技法通过整理，编成教材，引入中国专业音乐教育教学中，培养出了许多优秀的音乐家，如瞿希贤，罗忠镕等，他对于中国的音乐发展道路做出了重大贡献，填补了中国音乐教育的空缺，为中国的音乐教育开辟了新的发展道路。

（二）谭小麟的音乐作品

作为一个作曲家，谭小麟留下的作品并没有很多，他的创作主要分几类：声乐作品、室内乐作品、还有民乐作品等。本文以介绍谭小麟的艺术歌曲为主，他的艺术歌曲主要有《自君之出矣》《彭浪矶》《别离》《小路》等。谭小麟的作品具有清新淳朴，没有华丽的钢琴伴奏，没有跌宕起伏的旋律线，他大胆突破传统调式的束缚及其和声规律，在歌曲的旋律，伴奏，节奏，强弱，力度等方面都进行了大胆的创新与尝试。

二、谭小麟的艺术歌曲创作分析

（一）艺术歌曲创作选题

谭小麟的艺术歌曲大多在其导师兴德米特指导下所写，大多数采用我国古代诗词为歌词，但是在谭小麟生活的年代，充斥着战争的硝烟，但是谭小麟并没有写有关类似的作品，这有可能与他出国学习的时间有一定的关系，所以他选题多为古代诗词，由此可见谭小麟对于发展民族音乐的良苦用心和爱国情感。《彭浪矶》是宋代女诗人朱希真所作，他成功地用简练的技法和精致的篇幅，将那种因战争流落他乡而产生的忧国忧民的情感给予合乎逻辑，淋漓尽致的表现。作品形式起承转合，一气呵成，充分体现了作者崇高的民族气节和强烈的爱国主义精神。

（二）《彭浪矶》创作技法

谭小麟大胆运用现代作曲技法与中国传统音乐元素结合，通过这些新技法写出既具有中国民族音乐特点、又有独特个性的音乐作品，他弱化了浪漫主义与印象主义那种过于重视主观情感和色彩对比的影响，基本上冲破了欧洲传统音乐大、小调功能和声体系调式格局的束缚，自由运用一切音响材料，使各种层次不同的音乐线条的结合，使所有音响材料都按照逻辑结构和表现要求，形成一个严密、精致的艺术整体。在《彭浪矶》这首作品的旋律里，我们不难看出，谭小麟将新的和声语言与民族五声调式在多处结合，将旋律与调式结合起来，情感更加突出。在鋼琴伴奏织体中，并没有过多复杂的节奏型，而是一种舒缓平坦，循序渐进的方式呈现出来，时而又有小的起伏波动，更将诗句里的苦闷用一种欲扬先抑的感觉表现出来，看似平静，实则情感风气云涌。在全曲的速度上，作者用的是行板（Andante），速度也是平缓的状态，但是这种平稳的状态下的和声背景也有一定的推动性，这种新的和声关系，使这首作品展现了不同的旋律色彩。

三、谭小麟音乐作品实际演唱分析

上述我们提到，谭小麟艺术歌曲的选题几乎全部采用中国古典诗词作为歌词。在我国古代诗词文学中，无论是文字书写或者是交流，均以文言文为主，而诗词更是无论平仄，轻重，长短，都是及其富有规律的，诗词的本身就带有韵律，那么在为这些诗词谱曲时便要遵循这些韵律的规律，诗词的本身带有吟唱的感觉，而不同的节拍有其固有的强弱规律，为了达到诗词和旋律的和谐统一，还要照顾到诗词本身的情感，谭小麟将这种结合做到了极致。作为演唱者首先要理解古诗词的背景，含义，情感，并掌握诗词吟诵的基础，在将吟诵的韵律与旋律结合来演唱作品，最大程度的展现出谭小麟在歌曲创作时努力保持的中国古典诗词韵味。因为谭小麟的艺术歌曲多取材于古诗词，而古诗词通常是借景抒情，一气呵成，所以谭小麟作品的演唱也应该是一气呵成的，他的作品中没有任何不必要的反复，因此我们在演唱时，应该字字相扣，句句相扣，站在全曲的角度，将整首歌作品的意境和要表达的意思完整地表现出来。

结  语

谭小麟的创作中，划时代的写作风格为中国近现代音乐创作开辟了一条新的道路，这种开拓的创作理念不仅仅对于当时的中国听众而言是新颖超前的，如今虽然在中国的音乐创作领域已经推陈出新，谭小麟或许已经被超越，但是他所做的贡献仍然在中国的音乐历史中独占一席之位，他所独有的创新精神值得我们学习。

参考文献

[1] 杨艺.谭小麟艺术歌曲的演唱研究[D].上海大学，2013.

[2] 于苏贤.谭小麟创作中的现代技法[J].音乐艺术，1990，（03）.

[3] 刘茜.探究中国古诗词艺术歌曲演唱中的“依字行腔”[D].西南交通大学，2013.